Ja, schönen Dank für diese Einführung. Und in der Tat
der Erwin Panowski-Hörsaal spielt bei uns am Ende auch eine ganz kleine Rolle.
Und es ist ohnehin ein, ja, ein interessanter,
interessantes Gefühl hier im eigenen Hörsaal, wenn ich das so sagen darf,
heute zu Gast bei Ihnen zu sein.
Das macht uns, glaube ich, besondere Freude.
Sehr geehrter, Herr Doktor, wandte sich Gustav Pauli,
Direktor der Hamburger Kunsthalle, am 31. Dezember 1919 an den Jungen,
seit wenigen Jahren promovierten Erwin Panowski
Würden Sie sich bereit finden lassen? Im nächsten Sommer als Privatdozent
gegen ein angemessenes Honorar hier Vorlesungen über Kunstgeschichte zu halten?
Auch wenn er das Angebot einer Bezahlung kurze Zeit später wieder zurückziehen musste,
stellte Pauli seinem Adressaten dennoch in Aussicht,
sich an der Hamburgischen Universität zu habelitieren und deutete damit,
die Hoffnung auf eine zukünftige Professorenstelle für Panowski an.
Es würde mich sehr freuen, wenn es gelingen sollte,
sie nach Hamburg
zu ziehen
Die gerade erst gegründete Universität,
die bereits im Sommersemester 1919, auch kunsthistorische Lehrveranstaltungen anbot,
bei denen Direktoren und Mitarbeiter der Hamburger Museen,
die seit Mitte des 19. Jahrhunderts bestehende und 1895 grundlegend reformierte Bildungstradition des allgemeinen Vorlesungswesens,
nun im akademischen Rahmen fortsetzten, verfügte zu dieser Zeit,
allerdings noch nicht über ein Kunsthistorisches Seminar.
Doch mit Pauli, sowie mit dem privatgelehrten Epi Warburg,
dessen kulturwissenschaftliche Bibliothek in der Heilwichtstraße,
damals noch unter Bibliothek Warburg,
firmierend und erst 1926
ein eigenes Gebäude neben dem Wohnhaus beziehend
Und dessen Bibliothek, wie gesagt, wachsendes,
internationales Renommee, besaß bestimmten zwei überaus einflussreiche und weithin respektierte
Männer die Geschicke der kunsthistorischen Forschung in der Hansestadt.
Sie wussten, dass nur durch die Berufung eines ausgezeichneten,
methodisch reflektierten und überkommene Forschungswege hinter sich lassenden Kollegen die Einrichtung
eines entsprechenden Instituts erfolgreich gelingen konnte.
Vor allem aber sollte der erhoffte Lehrstuhlinhaber
eine ganz bestimmte Denk- und Forschungsrichtung einschlagen.
Er sollte, wie Warburg am
Dezember 1919, dem Dekan der Fakultät, dem Historiker Max Lenz einflussfreudig mitteilte,
für das wissenschaftliche Profil seiner Bibliothek von innen heraus Verständnis zeigen.
Erwin Banowski, der mit seiner Abhandlung die theoretische Kunstlehre Albrecht Dyras 1914 in Freiburg promoviert worden war,
hatte Warburg und Pauli noch während seiner weiterführenden Studien bei Adolf Goldschmidt kennengelernt.
Überliefert ist unter anderem mehr täglichere Besuch des Berliner Professors mit
einer kleinen Gruppe ausgewählter Studenten in der Bibliothek Warburg im Dezember
1915. Währenddessen Panowski offenbar nicht nur beim Hausherrn,
der für seine Gäste einen Vortrag hielt und sie in die Arbeit der Bibliothek einführte,
sondern auch bei dem ebenfalls anwesenden Pauli den besten Eindruck hinterlassen haben muss.
Der junge Kunsthistoriker hatte inzwischen seine Dissertation zunächst als Fragment,
dann als vollständigen Text publiziert,
was ihm später eine enthusiastische Rezension Paulis eintrug,
der dem vielversprechenden Kollegen, ich zitiere,
die erwünschten Gaben des kritischen Scharfblickes der klaren Darstellung bescheinigte.
Und erkannt hatte, dass sich der Autor mit seinem eben
nicht nur Stil und formgeschichtlichen Kunstverständnis nachdrücklich für den Hamburger Kreis um Warburg empfahl,
zudem seid Universitätsgründung auch der Philosoph Ernstkassierer zu zählen war.
Was Ihre Hochschule politischen Ambitionen betraf,
sahen Warburg und Pauli zum Jahresende 1919 unmittelbaren Handlungsbedarf.
Denn mit Walter Heinrich Dammann hatte ein Mitarbeiter des Museums für
Kunst und Gewerbe Spezialist für deutsche Architektur und Landschaftsmalerei.
Bei der philosophischen Fakultät der Universität im November ein Habilitationsgesucht eingereicht,
das beide für wenig qualifiziert erachteten. Der Antrag wurde von
der eingesetzten Kommission der Pauli angehörte und die Warburg-Umstellungnahme bat,
im Januar 1920 schließlich mit dem Hinweis abgelehnt,
ohne einen Lehrstuhlinhaber für Kunstgeschichte,
könne über Habilitationen
nicht entschieden werden
Dass diese Begründung nur vorgeschützt war, offenbar,
um zu vermeiden, dass aus einer solchen Habilitation
ein Anspruch auf eine Privatdozenten oder gar Professorenstelle abgeleitet würde,
zeigt die Tatsache, dass zur gleichen Zeit Panowski dazu eingeladen wurde,
sich in Hamburg zu havelitieren.
Pauli machte seinen Einfluss wohl auch dahingehend geltend,
dass der Dekan der Fakultät seinerseits offiziell dazu aufforderte und
dabei ausdrücklich auf die Möglichkeit hinwies,
der Kandidat käme darüber hinaus für den geplanten Lehrstuhl
in Betracht
Hannowski reichte darauf hin, am 11. März 1920,
kurzerhand zwei Kapitel, einer eigentlich größer angelegten Abhandlung, unter dem Titel
Die Gestaltungsprinzipien Migulangelos in Hamburg ein. Es dürfte kaum ein Zufall gewesen sein,
dass die philosophische Fakultät ausgerechnet in der vorangegangenen Sitzung
nur zwei Wochen zuvor ein Schreiben aufgesetzt hatte,
mit dem der Hamburger Senatskommissar davon überzeugt werden sollte,
auch die Nariate für Archäologie und Kunstgeschichte
zu bewilligen
Die Habilitationskommission, denn neben Pauli und Lenz,
auch der Volkskundler Otto Laufer und der Philosophernskassierer angehörten,
gab dem Antrag Panowskis jedenfalls, binnen weniger Monate statt.
Nach einer auf den 3. Juli, 1920 angesetzten Probevorlesung,
erhielt Panowski die weniger Legende und war damit zum Privatdozenten der Hamburgischen Universität bestellt.
Ein Audinariat für Kunstgeschichte war damit freilich noch nicht eingerichtet,
ein Institut
noch nicht gegründet
Auch der erstmals im Mai 1919 an die Fakultät herangetragene Wunsch,
die lehrenden Direktoren der Hamburger Museen zu Honorarprofessoren zu ernennen,
wurde im März 1920 vorläufig noch abgelehnt.
Panowski hatte als Privatdozent zwar regelmäßige Lehrverpflichtungen,
doch erhielt er für seine Tätigkeiten keinerlei Bezüge und verfügte in
der Universität weder über ein Büro,
noch über eine personelle oder sachliche Ausstattung.
Wiederum war es Gustav Pauli,
der nichts unversucht ließ,
um Panowski in Hamburg
zu halten
Der Museumsdirektor gewährte dem im Aufbau begriffenen kunsthistorischen Seminar ein Gastrecht in den Räumen der Kunsthalle,
ein Saal im Hochpatere des Gebäudes, wurde nach kleineren Umbauten,
seit Juni 1991 zur Verfügung gestellt,
Dozenten und Studenten hatten Zugriff auf die umfangreiche Bibliothek- und Fotosammlung
des Museums und profitierten von der unmittelbaren Nähe zu den Kunstwerken.
Zitat Panowski,
vor allem bedeutet die räumliche und auch geistige Vereinigung des Seminars mit der Kunsthalle,
die Möglichkeit einer andauernden Fühlungnahme mit den Originalen,
die in der Gemäldegalerie,
in der grafischen Sammlung und in der Handzeichensammlung
bewahrt werden
Allerdings musste Panowski, 1921, dann zum Leiter eines Instituts
ohne Professoren ernannt, noch immer auf ein eigenes Büro verzichten.
Eine prekäre Arbeitssituation, die in den nächsten Jahren anhalten sollte.
Ich habe hier ein solches Dienstzimmer nicht inne gehabt,
vielmehr an einem provisorisch im Bücherdepot der Kunsthalle aufgestellten Tisch gearbeitet.
Gleichwohl begann der Privatdozent im Wintersemester 1920,
1921 mit der Lehre und bot Themen seiner Dissertation und Habilitationen aufgreifend,
eine Vorlesung zu Michael Angelo im Rahmen seiner Zeit an,
sowie kunstgeschichtliche Übungen Dürer fragen
Solides Grundwissen, Vermittelnde und thematisch wie methodisch wenig überraschende Vorlesungen,
die durchaus für ein größeres Publikum gedacht waren, etwa altniederländische Malerei,
Sommersemester 21, deutsche Kunst des Mittelalters, Sommersemester 22,
Wintersemester 22, 23, Raphael Mickel Angelo Korecio,
1924, 25, Spätwerke großer Meister und Spätphasen großer Stile,
1927, 28 oder deutsche Malerei des 15. Jahrhunderts,
1932,
33,
sollten in den nächsten Jahren folgen
Darüber hinaus beriet Panowski seine Studenten in Sprechstunden,
hatte Prüfungen im Haupt- und Nebenfach abzunehmen,
beantragte Gelder für den Erwerb von Lehrmittel,
bestellte Bücher in Absprache mit der Bibliothek Warburg,
beschaffte und beschriftete Fotografien unter Diapositive, zwei von ihm beschriftete,
sehen Sie gerade, legte Inventarverzeichnisse an,
musste sämtlichen Schriftverkehr eigenhändig erledigen und kümmerte sich um alles,
was zu einem einigermaßen gedeihlichen Institutsalltag erforderlich war,
bis hin zum Kauf eines Seminareigenen Projekts den wir heute übrigens noch haben.
Und man könnte natürlich noch ergänzen, nebenher schrieb er dann
seine Heute so berühmten Aufsätze und Bücher. Um zu verhindern,
dass Panowski unter diesen ungünstigen Bedingungen einem auswärtigen Ruf folgte,
wandte sich Pauli bereits im November 1920 an den Hamburger Bürgermeister Werner von Melle und bat darum,
dem gerade erst für Hamburg gewonnenen Privatdozenten wenigstens mit Wohnung und Gehalt auszustatten.
Zitat, im Interesse Hamburgs und der Universität ist es dringend erwünscht,
die auch außerhalb Hamburgs geschätzte Kraft,
die ganz allgemein als eine der tüchtigsten des jüngeren,
kunsthistorischen Nachwuchses angesehen wird,
hier zu fesseln
Im Hintergrunde meines Gemüts hege ich die Hoffnung,
dass es möglich sein werde, Panowski nach Ablauf einer angemessenen Probezeit,
so ein Professor und Ordinarius zu befördern.
Zitat Ende. Doch eine Bezahlung von Privatdozenten war auch zu jener Zeit
nicht vorgesehen und so suchten die Beteiligten einen verwaltungstechnischen Ausweg,
in dem sie Panowski seit dem Sommersemester 19022 mit bezahlten Lehraufträgen versahen.
Und ihm von 1923 an eine ebenfalls vergütete Hilfsarbeiterstelle einrichteten
Zitat, es handelt sich hier um den merkwürdigen Posten eines Assistenten,
für einen nicht vorhandenen Ordinarius. Denn Panowski ist eben
der Stellvertreter für den vakanten Posten eines Ordinarios der Kunstgeschichte.
Panowski, kurz und gut,
war demnach kurioser Weise für einige Zeit sein eigener Assistent und wollte,
Zitat Panowski, jede Möglichkeit ergreifen,
um aus der Lage eines jüdischen,
und das heißt ewigen Privatdozenten herauszukommen
Über die Jahre hinweg dokumentieren die Sitzungsprotokolle der philosophischen Fakultät,
die immer wieder aufkommende Forderung nach einem kunsthistorischen Lehrstuhl.
Lakonisch heißt es schließlich,
am 29. Juli 1925 die Professur für Kunstgeschichte ist bewilligt.
Eine Kommission wurde eingesetzt. Ihr gehörten,
wie könnte es anders sein, Pauli und Warburg an,
ein entsprechender Besetzungsvorschlag wurde im November
formuliert und im Universitätssenat der Hochschulbehörde bestätigt
Der Privatdozent und seine Förderer waren endlich am Ziel.
Erwin Panowski wurde zum 1. Januar 1926 als Professor für Kunstgeschichte an der Hamburgischen Universität angestellt.
Begründet wurde seine Berufung in einem akademischen Gutachten, kollektiv verfasst,
aber in seinen entscheidenden Passagen einige vorausgehende Formulierungen Warburgs wörtlich aufnehmend.
Das zeigt, wie eng die Qualitäten der wissenschaftlichen Arbeit Panowskis
in diesen Jahren mit dem intellektuellen Profil der kulturwissenschaftlichen Bibliothek verbunden waren.
Hervorgehoben wurde darin, Das Bannowski, Zitat,
in einer von keinem zeitgenössischen Forscher übertroffenen,
Verbindung von Gelehrsamkeit, Scharfsinn und Geduld, Zitat Ende,
die KBW dabei unterstützt habe, ihre wissenschaftlichen Ziele zu erreichen.
Methodisch seicht, zitiere weiter,
das bildhafte Material der Kunstgeschichte zu einer Dokumentensammlung für vergleichende Kulturwissenschaft umzugestalten,
schreibt der anonymisierte Warburg weiter, denn nur,
Zitat,
wenn das Bildelement durch das zugehörige Wort um eine Dimension bereichert ist,
verkündet das Kunstgebilde Aussagen über den Sinn des Phänomens bildhafter Orientierung
in Zeit und Raum
Zitat Ende. Und geradezu, als das Gemeinsame,
methodische Fundament der Hamburger Schule,
der Kunstgeschichte, wurde die Erfordernis beschrieben, Zitat,
das Bildwerk mit dem historisch oder psychologisch dazugehörigen Gedanken zusammenzuschauen.
Auch Fritz Sachsel, Leiter der Bibliothek Warburg,
konnte schon zu Beginn der 20er Jahre zufrieden feststellen,
dass das Kalkül der maßgeblichen Hamburger Kunsthistoriker aufgegangen war und der
von ihnen protegierte Privatdozent rasch einen intensiven wissenschaftlichen Kontakt zwischen Seminar und Bibliothek hergestellt hatte.
Dr. Panowski ist fast täglich unser Gast.
Und der Eifrigste Benutzer unserer Bibliothek heißt es,
am 23. November 1920 in einem Brief an Warburg.
Und mehr noch, worüber ich mich sehr freue,
ist, dass er nicht nur die Bücher verwendet,
sondern auch versucht, sie in ihrem Sinne zu verwenden.
Panowski selbst, was ich vollkommen bewusst,
in welchem Maße die Bestände dieser ganz besonderen Büchersammlung und
der Austausch mit den dortigen Kollegen
die eigenen Forschungsziele förderten
Zitat, das Wesentlichste für mich ist,
dass die warburgische Bibliothek hier,
deren Programm ein Zusammenwirken von Kunst, Philosophie und Religionsgeschichte ist,
meinen Gesichtskreis sehr erweitert hat und mir auch äußerlich eine unschätzbare Arbeitsgelegenheit bietet.
Es ist etwas sehr Schönes in einem Laboratorium,
all das, was zur Erkenntnis einer historischen Erscheinung in ihrem
ganzen Umfang gehört,
zusammen zu haben
Einige seiner Studien dieser Zeit,
etwa Dyras Darstellungen des Apollo und ihr Verhältnis zu Barbari 1920 oder Dyras Stellung zur Antike 1921,
22, teils im Dialog mit Sachsen entstanden,
mit dem er sich eng anfreundete, weisen dementsprechend eine deutliche thematische,
wie methodische Nähe zu den Forschungen Warburgs auf und dokumentieren eine gute Kenntnis von dessen Schriften.
Das wissenschaftspolitische Ziel,
das Warburg und seine Mitstreiter im Hinblick auf Panowski verfolgten,
indem sie schon früh den künftigen Lehrstuhlinhaber sahen, Unmissverständnis,
unmissverständlich, Zitat Warburg,
die akademische Lehrtätigkeit der Universität Hamburg muss mit Naturnotwendigkeit von der Gedankenwelt,
der Bibliothek Warburg ihren eigentümlichen Charakter empfangen.
Zitat N. Im Sommer 1921 wurden Gustav Pauli und Max Sauerland,
der als Direktor des Hamburger Museums für Kunst und Gewerbe
ausgewählte Themen seiner Fachgebiete in der Lehre vertrat und
etwas später auch der erkrankte Warburg mit dem Rang und Titel
von Honorarprofessoren geehrt
Sachsel wurde 1922 mit einer Arbeit über Bilddokumente der Auseinandersetzung zwischen
Orient und Oxident in der Spätantike habilitiert und 1926 zum Außerplanmäßigen Professor ernannt.
Es zeichnete die kunsthistorische Lehre und Forschung in Hamburg mit hin aus,
dass sie in dauerhafter Allianz aller Institutionen betrieben wurde.
Kunstgeschichtliche Vorlesungen, so schilderte Panowski 1927 die Lehrsituation,
kunstgeschichtliche Vorlesungen finden in Hamburg in der Regel im Universitätsgebäude statt,
während die Übungen des Direktors,
im kunstgeschichtlichen Seminar und die der Herrenprofessoren Warburg und Sachsel in der Bibliothek Warburg abgehalten zu werden, pflegen.
Dazu treten noch die Übungen über die Geschichte des Kunstgewerbes, die die Herrenprofessoren,
Sauerland und Stettina in den Räumen des Museums für Kunst und Gewerbe veranstalten.
Die historische Entwicklung hat es mit sich gebracht. Das Vorgründung
der Universität, die Museen gleichsam die Zentren auch des Unterrichts gewesen sind.
Und diese Bedeutung bis zu einem gewissen Grade beibehalten haben.
Das ist im Falle der allgemeinen Kunstgeschichte eben durch die Vereinigung
des Seminars mit der Kunsthalle zum Ausdruck gekommen.
Zitat Ende
Durch die Unterstützung der Museen und der kulturwissenschaftlichen Bibliothek,
aber auch mit wechselnden Lehraufträgen sowie mit Hilfe neuer Privatdozenten unter ihnen Caroli Tollnai,
der sich in Deutschland Karl von Tollnein nannte,
und später unter dem Namen Schargel des Tollen Nee bekannt wurde,
1929 bis 33, Edgar wähnt 1930 bis 1933,
der sich mit einer philosophischen Abhandlung habilitiert hatte,
gleichwohl auch kunsthistorische Themen anbot und ein wichtiger Mitarbeiter der KBW wurde,
sowie Ludwig Heinrich Heidenreich, 1934 bis 1937,
der 1929 durch Panowski promoviert worden war,
gelang es dem kleinen Institut,
den etwa 30 Haupt- und Nebenfachstudenten,
ein umfangreiches Angebot in der Lehre
zu vermitteln
Auch die Kollegiale, ja, die als familiär empfundene Atmosphäre
am Hamburger Seminar wurde von vielen Kommilitonen geschätzt.
Nicht selten fanden Lehrveranstaltungen schon aus dem Mangel an Unterrichtsräumen in
den Privatwohnungen der Dozenten statt.
Und hier sehen sie einige Studierende mit Erwin Panowski,
den sie vorne zweiten von rechts erkennen,
dahinter seine Frau bei einem Ausflug hier
offenbar in der Umgebung
Fritz Sachsel, der mit Panowski gelegentlich gemeinsam unterrichtete,
kunstgeschichtliche Übungen für Fortgeschrittene,
in den Sommersemester 1930 und dann 33 sowie Übungen zur Quellenkunde der Kunstgeschichte,
in den Sommersemestern 31 und 32, Fritz Sachsel also,
sah gerade in der Kooperation der Institutionen die große Anziehungskraft des Seminars begründet.
Zitat, durch die Zusammenarbeit zwischen der Universität und unserer Bibliothek
scheint sich eine Art Hamburger Schule der Kunstgeschichte zu bilden,
die eine Anzahl von tüchtigen Studenten hierher zu ziehen imstande ist
Das besondere Profil dieser Hamburger Schule lässt sich aber auch anhand der
erfolgreich vollzogenen Promotionen nachzeichnen. Auffallend sind zunächst einige kunstgewerbliche Themen,
die fast ausschließlich von Richard Stettina seit 1900 Kurator am Museum für Kunst und Gewerbe begutachtet wurden,
so bereits kurz nach der Universitätsgründung Hans Schröders Arbeit, das Lüneburger Ratssilber von
19022. Als erster Dr. Ramt Panowskis reichte Edgar Wind,
seien wir er selbst, schreibt Älteste und liebster Schüler,
eine methodologisch-philosophisch ausgerichtete Dissertation mit dem Titel ästhetischer und kunstwissenschaftlicher Gegenstand, 1922 ein.
Ansonsten betreute Panowski zunächst vor allem Dissertationen zum Deutschen Mittelalter zu Dürer und Rembrandt,
später auch zur italienischen Kunst,
dann aber zunehmend Studien mit ikonografisch-ikonologischen Typen oder Gattungsgeschichtlichen, Fragestellungen,
wie sie einen anderen Instituten dieser Zeit kaum entstanden sind.
Etwa, Edgar Breitenbachs, Spekulum Humani,
Salvationis, eine Typengeschichtliche Untersuchung, 1927,
Watch Ruffs Amthony von Reibekiels von SVT 1928,
Hertha Schuberts,
die Bibel-Illustration des Bernhards Salomon
1929, Dorothee Clients, Ikonographie der Lukas, Madonna,
1930, Lothar Freunds, Studien zur Bildergeschichte der Sibylen,
in der neueren Kunst 1932, oder Adolf Katzen-Ellenbogens,
die Psychomagie in der Kunst des Mittelalters,
von den Anfängen bis zum 13. Jahrhundert,
1933. Zuletzt promovierten Hugo-Buchtal mit einem Text zum Kodex Parisinos Grekus,
1933 und Walter Horn mit die Fassade von Sergiel,
eine Untersuchung über die Frage des antiken Einflusses in der südfranzösischen Kunst des 12. Jahrhunderts,
ebenfalls 19033 beim bereits Beurlaubten.
Panowski, der sich weigerte, die Universität noch einmal zu betreten und
es daher vorzog, diese letzten Prüfungen in seiner Privatwohnung durchzuführen.
Andere seiner Studenten Wilhelm, später William Ass, Hecture,
ein junger Künstler,
der 1936 in Hamburg promovierte oder Horse wie Jansohn,
die wie viele ihrer Kommilitonen dann in die USA emigrierten,
schlossen ihr Studium in Panowskis letzten Hamburger Jahren
nicht mehr ab
Auch die von ihm noch betreute Arbeit,
Erna Mandowski mit dem Titel Untersuchungen zur Ikonologie des Cesare Reeper.
1934 konnte er nicht mehr begutachten. Doch Werner Burmeister,
der Panowski, seit 1932 vertrat und wenig später eine fachlich
wie politisch überaus zweifelhafte Rolle im Kunsthistorischen Seminar spielen sollte,
lobte in seiner Stellungnahme,
was ihm gewiss nicht leicht gefallen ist,
die methodische Gründlichkeit und Gedankenschärfe der Schüler Panowskis
Doch zuvor, Erwin Panowskis, internationales Ansehen, wuchs stetig.
Er ist in der Hamburger Zeit entstanden, weithin beachtete Publikationen,
wie Idea einen Beitrag zur Begriffsgeschichte der älteren Kunsttheorie
1924. Die Perspektive als symbolische Form 1907 oder Herkules am Scheidewege
1930. Und so erreichte ihn schließlich im Dezember 191930 die
wohlverdiente Einladung zu einer Gastprofessur an der New York University,
die ihn vom September 1931 bis Februar 1932
ein erstes Mal in die Vereinigten Staaten führte
Die Situation an den deutschen Universitäten,
die sich jüdischen Wissenschaftlern wie Panowski in den 20er Jahren nur allmählich geöffnet hatten,
wobei antisemitische Ressentiments noch immer Einfluss,
vor allem auf die Besetzung von Lehrstühlen hatten,
verschärfte sich in den politischen Konflikten der späten Weimarer Republik.
Illusionslos Sarpanowski, die drohende Diktatur der Nationalsozialisten kommen,
Zitat, der Sieg der allgemeinen Barberei,
so schien ihm schon im Sommer 1932 unabwendbar eher,
Zitat,
er werde wohl unter den Ersten sein,
die bei der endgültigen Regierungsübernahme
durch die Idioten gegangen werden
Und er sollte auf traurige Weise recht behalten.
Aufgrund des Gesetzes zu Wiederherstellung des Berufsbeamtentums wurde Panowski im April
1933 aus rassistischen Gründen entlassen, die Nachricht erreichte ihn,
während seines zweiten Aufenthalts in Übersee.
Er nahm durchaus zögernd das Angebot einer erneuten Gastprofessur der New York University an,
verbunden mit einer Lehrtätigkeit seit 1935 Professur am Institute for
Advanced Study in Princeton und emigrierte schließlich im Juli 1934
endgültig in die USA
Gemeinsam mit so vielen anderen intellektuellen,
trug Erwin Panowski die geisteswissenschaftlichen Traditionen eines besseren Deutschlands ins Exil
und wurde hier zum Wichtigsten und einflussreichsten Kunsthistoriker seiner Zeit.
Auch die kulturwissenschaftliche Bibliothek ist bereits 1929 verstorbenen Warburg emigrierte im Jahr der Machtübergabe
an die Nationalsozialisten mit ihren Mitarbeitern unter ihnen Sachsel und Wind
und fand als Warburg-Institut eine neue Heimat in London.
Viele, auch viele ehemalige Studentinnen und Studenten des Seminars,
verließen ebenfalls das Nationalsozialistische Deutschland.
Die Hamburger Schule der Kunstgeschichte verbreitete ihre bis heute anhaltende Wirkung
in aller Welt
Im Kunsthistorischen Seminar begann eine Zeit der Konflikte und Revisionen. Werner Burmeister,
der sich 1931 mit einer Arbeit über die norddeutsche mittelalterliche Backsteinkunst und
ihre Beziehungen zu Westeuropa habilitiert hatte und die Stelle eines Privatdozenten erhielt,
weil er die in der Lehre noch fehlende regionale Kunstgeschichte vertrat,
was sich rasch als Indiz für völkische Gesinnung herausstellen sollte,
wurde zunächst während Panowskis gastaufenthalt in den USA zum Vertretungsprofessor ernannt,
anschließend schrittweise bis 1940 verlängert
Die Geschäftsführung des Seminars hingegen 1934 zeitweise dem jungen Heidenreich anvertraut,
seinem fachlichen wie auch politischen Antagonisten. Bohrmeister,
der der Auge, der an der Front ein Auge verloren hatte,
ich zitiere einen Zeitgenossen, einen wahrhaft bedauernswerter Mensch im Ersten Krieg
durch eine schwere Verletzung mitten im Gesicht völlig entstellt und dann mit den sehr bescheidenen Mitteln der damaligen plastischen Chirurgie wieder zusammengeflickt.
Dieser Bohrmeister Aldo trat 19033 in die SA ein zeichnete am 11. November 1933,
das Bekenntnis der Professoren an den deutschen Universitäten und Hochschulen zu Adolf Hitler und dem Nationalsozialistischen Staat und machte nach Panowskis Vertreibung ins Exil,
anders als noch im Februar 1934, beim Gutachten zur Dissertation Mandowski,
da war Panowski ja noch in Hamburg,
machte also nach Panowski Vertreibung ins Exil,
aus einer Ablehnung der ökonologischen Methode keinerlei Hehl mehr.
Erklärtes Ziel Burm heißt das, war nun der,
Zitat Aufbau eines jungen Seminars im Nationalsozialistischen Sinne
Eine lokale Affäre wirft in dieser Hinsicht ein trübes Schlaglicht auf
die Situation der Kunstgeschichte in Hamburg zu Beginn des Dritten Reiches.
Anfang Dezember 1934 hielt Heidenreich in der Kunsthalle einen Vortrag mit dem Titel Florentinische Malerei bis Leonardo,
der in der Presse angegriffen wurde,
da der Redner mit einem,
Zitat, allzu betont Kunstwissenschaftlichen betrachten,
mit seinem allzu betont kunstwissenschaftlichen Betrachtungen ein wirkliches Erlebnis des
schöpferischen Wesens italienischen Frührenaissance nicht vermitteln vermochte
Diese Kritik an der Begrifflicht theoretischen Auseinandersetzung mit der Kunst,
eine Kritik,
die in völligem Einklang mit der Doktrin nationalsozialistischer Kunstbetrachtung stand,
war zwar verhältnismäßig zurückhaltend formuliert,
doch führte die polemische Überschrift der Rezension im NSDAP nahen Hamburger Tageblatt zu einigen Irritationen,
denn sie lautete, Warburgs Geist lebt noch.
Adolf Rein, Rektor, der nunmehr hansischen Universität,
bat die Zeitung Solche Rufschädigungen in Zukunft zu unterlassen,
stellte aber nichtsdestotrotz eine Universitätsinterne Untersuchung darüber an,
ob die wissenschaftliche Arbeit heidenreichs tatsächlich jüdischen Einfluss erkennen lasse.
Doch auch zwei Studenten Horst wie Jansson und Hans-Konrad Rötel griffen mit
einem Schreiben in die Angelegenheit ein und verwarten sich gegen die versteckten Angriffe,
die dem Ansehen ihres Dozenten des Seminars,
aber auch der gesamten Universität
schaden würden
Heidenreich also setzte sich offenbar noch immer und sogar öffentlich.
Für die Methoden der Hamburger Schule ein,
konnte mit der Solidarität der verbliebenen Panowski-Schüler rechnen und widmete sich
zudem in der Lehre weiterhin den Themen der italienischen Kunstgeschichte.
Doch der akademische Unterricht wurde zunehmend einer ideologischen Ausrichtung unterzogen.
Auffallen viele Lehrveranstaltungen des Seminars waren nun programmatisch den politisierten
deutschen Kulturraum gewidmet.
Beispielsweise Bohrmeisters Vorlesung zur niederdeutschen Kunst
Der im Rahmen der Ringvorlesung nieder Deutschland, Raum, Rassegeschichte,
Volkstum, Kultur, der durch und durch nationalsozialistisch ausgerichteten politischen Fachgemeinschaft der Fakultäten im Wintersemester 36, 37 hielt.
Verstrickt in juristische Auseinandersetzungen, verfasste Bohrmeister 1937,
eine an die Gistapo gerichtete fünfseitige Denkschrift, ein Atemlos,
aber witziges Brampflet, gespickt mit Invektiven gegen Warburg,
Anowski und deren Schüler,
indem er unter anderem Heidenreich als Führer der getarnten jüdischen Partei denunzierte,
aber auch Rektoreien, der als überzeugter Nationalsozialist die Gleichschaltung der Universität vollzogen hatte,
mangelnde Unterstützung vorwarf.
Burmeister schilderte in seinem Schreiben, die von ihm angeblich erlittenen,
konspirativen Machenschaften der Panowski-Gruppe gegen seine Amtsführung als Seminarleiter.
Er unterstellte dem Exilanten, sowie der nach London emigrierten kulturwissenschaftlichen Bibliothek,
diese versuchten auf das Institut vom Ausland aus sabotierend Einfluss zu
nehmen in perfider nationalsozialistischer Diktion gegen das einstige Kunsthistorische Seminar,
das er alt, ich zitiere, aber das Zitat müsste man wirklich nicht ausweisen.
Ein ausgezeichnetes Instrument zur Gehirnverkleisterung und Schwächung völkischen Instinkts diffamierte.
Auch gegen die Methoden der Hamburger Schule, wie sie sich
in den entstandenen Dissertationen niederschlügen, richtete er seine antisemitische Attacke.
Die Studenten waren größtenteils Juden, Halbjuden oder solche,
die in dem jüdisch gerichteten Fahrwasser der Hamburger geistigen Kreise lebten,
wie es in Vollkommenheit durch ihr geistiges Zentrum die Bibliothek Warburg dargestellt wurde.
Ich habe während dieser vier Jahre, Also 1934 bis 37,
ausschließlich Doktorarbeiten zu bearbeiten gehabt,
die aus der blühenden Doktorenfabrik des Panowski-Seminars stammten und eine merkwürdige,
abstrakt zersetzende Tendenz verfolgten. Mit der Hilfe seiner Mutter,
die in höchsten NS-Kreisen verkehrte, wurde sogar Rudolf Hess,
Reichsminister und Stellvertreter Hitlers über Bohrmeisters Anschuldigungen informiert,
Zitat Burmeister,
ein einziger Juden- und Reaktionssumpf ist das ganze Hamburg,
zu Tatende
Von Berlin aus wurden schließlich auch die Behörden der Hansestadt unterrichtet und rein versuchte,
die langwierigen Querelen im Mai 1938 mit dem Hinweis zu beenden,
Urmeister sah zwei Satzwaren, Zitat,
von Grund aus ein anständiger Charakter,
aber undiszipliniert und von Warenvorstellungen geleitet.
Die andauernden Bemühungen des Kunsthistorikers in Hamburg auf eine Professur berufen
zu werden, waren damit aussichtslos geworden.
Ein entsprechender Antrag wurde im September 1938 aufgrund mangelnder persönlicher
Ereignung abgelehnt
Gleichwohl sorgten Fürsprecher innerhalb der Partei dafür,
dass Bohrmeister im Oktober 1939 durch das Reichsministerium für Wissenschaft,
Erziehung und Volksbildung zum sogenannten Dozenten neuer Ordnung ernannt wurde und damit in ein besoldetes,
staatliches Dienstverhältnis eintrat, es ausschließlich arischen und politisch zuverlässigen Wissenschaftlern vorbehalten war.
Für die Nachfolge Erwin Panowski Campburmeister jedoch auch nach Ansicht Gleichgesinnter Kunsthistoriker kaum in Frage. Im Gegenteil,
als Hubert Schrade Professor in Heidelberg und überzeugtes Mitglied der NSDAP nach mühsamen Mehrfachansätzenden,
Findungsversuchen 1940 auf die vakante Stelle berufen wurde,
wo er allerdings nur ein Semester bleiben sollte,
bevor er im August 1941 an die Reichsuniversität Straßburg auf einen besser ausgestatteten Posten wechselte,
war eine seiner Forderungen, Bohrmeister müsse aus dem Hamburger Seminar entfernt werden,
sei es durch ein lebenslanges Forschungsstipendium,
sei es durch einen Wechsel auf eine auswärtige Professur.
Die Behörden sagten ihr Unterstützung zu und Burmeister inzwischen zur Armee eingezogen,
wurde am 3. Januar 1941 zum verbeamteten außerordentlichen Professor für Kunstgeschichte
der Universität Königsberg
Schade, sorgte im Übrigen auch dafür, ganz offensichtlich aus politischen Gründen,
dass der Name des Instituts im Dezember 1940 eingedeutscht wurde und fortan.
Und bis heute kunstgeschichtliches Seminar lautete, und wir werden in den
nächsten Tagen überlegen, ob das nicht rückgängig zu machen sei.
Innerhalb der deutschen Wissenschaftslandschaft, wenn auch nur vorübergehend,
wurde die Hamburger Schule der Kunstgeschichte auf diese Weise nach und nach zerschlagen.
Das Seminar zog bereits im Januar 1936 in wenig einladende Kellerräume der Kunsthalle,
Heidenreich ging 1937 als Prozess Privatdozent nach Berlin und sollte 1943 Direktor des Kunsthistorischen Instituts in Florenz.
1946 Gründungsdirektor des Zentralinstituts für Kunstgeschichte in München werden.
Die personelle Situation des Seminars, vor allem seit Kriegsbeginn,
war Desolat, die Studenten zahlen gegen drastisch zurück,
Promotionen wurden von 1937 bis zum Beginn der 50er Jahre nicht mehr durchgeführt.
Und auch der Versuch, den vakanten,
zeitweise vertretenen Lehrstuhl Panowskis dauerhaft zu besetzen,
Kurt Bauch und Hans Kaufmann waren unter anderem im Gespräch,
auch Hermann Bienken, Herbert von einem und Walter Parts,
scheiterte zunächst an Umwelt der Stelle,
an der Absage einiger Wunschkandidaten und nicht zuletzt an der Unmöglichkeit,
einen geeigneten Kunsthistoriker zu finden,
der die Fähigkeiten des Vertriebenen jüdischen Ordinarios mit der erforderlichen politisch ideologischen Weltanschauung verbannt.
Doch schließlich, im Sommersemester, 1942,
glaubte man diese Person mit Kurt Wilhelm Kästner gefunden zu haben
Ja, in der Tat. Wilhelm Kestner schien vor allem
aus politischen Gründen für die Besetzung der Professur geeignet.
Hatte er doch seit der Regierungsübernahme durch die Nationalsozialisten die Nähe der neuen Machthaber gesucht.
Obwohl er sich während seiner Zeit am Museum Volkwang in Essen
1923 bis 33 durchaus für wirklich fortschrittliche Künstler eingesetzt hatte,
war Wilhelm Kestner seit dem 1. Juli 1933 Mitglied der Motor-SA seit dem 1. Mai 1937,
Mitglied der NSDAP, auch war er Lektor der parteiamtlichen Prüfungskommission zum Schutz des NS-Schrifttums.
Seit 1937 war der Spezialist für mittelalterliche Architektur, Mitglied im NSD-Dozentenbund
und seit 1940 stellvertretender Go-Dozentenführer in Pommern. Als Ordinarius an der Ernst-Moritz-Andt-Universität Greifswald 1937 bis 1942,
wo er ab 1938 auch als Rektor tätig war Hatte er gemeinsam mit Ludwig Rohling und Karl-Friedrich Degner eine propagandistische Publikation zu Kasper David Friedrich,
in der von ihm verantworteten Reihe,
und die zeige ich jetzt hier auch kurz,
Bekenntnisse deutscher Kunst, herausgegeben,
zu der er allerdings aufgrund seines Einsatzes an der Front wohl nicht viel mehr als die Einleitung,
die es allerdings in sich hat, beigetragen hatte.
Die Schrift diente der moralischen Stärkung, Zitat,
war das, der Wirmachtssoldaten an der Front,
wurde hierdoch der Maler des 19. Jahrhunderts,
Kasper David Friedrich als eine, Zitat,
echt nordische Erscheinung bezeichnet,
die der Zitat unerschütterliche,
heilige Glaube an Deutschland
beseelt habe
Später wurde Wilhelm Kästner in der Ukraine, in Frankreich und Italien
im Kunstschutz eingesetzt. Und wo er dem Oberkommando des Heeres
unterstand. Der neue Lehrstuhlinhaber war also der geeignete Mann,
wenn es darum ging, dass geforderte Gegengewicht zur Hamburger Schule zu bilden,
deren Prägung durch Warburg und Panowski bis in die späten 30er Jahre hinein nachlegte.
Doch zunächst musste Wilhelm Kästner vom Militärdienst,
den er seit Kriegsbeginn ausübte, freigestellt werden.
Dies sollte mit einer argumentativen Wolte gelingen, hatte er sich doch,
wie er gegenüber dem Rektor der Universität angab,
um die Erforschung der skandinavischen Kunstgeschichte verdient gemacht
Solche Kenntnisse galten als Kriegsrelevant und so lautete die Forderung des
Dekans Wilhelm Kessners Formulierung übernimmt. Dieser sei, Zitat,
im Rahmen des Kriegseinsatzes der Geisteswissenschaften mit der Aufgabe betreut worden,
die Backstein-Baukunst in Skandinavien zu bearbeiten und entsprechende Veröffentlichungen in die Wege zu leiten.
Und weiter heißt es dort, es handelte sich hierbei um,
und das ist jetzt das Entscheidende,
eine dringende wissenschaftliche Kriegsaufgabe an deren Erfüllung,
die Universität Hamburg im Hinblick auf die kulturpolitische Bedeutung des
genannten Unternehmens besonders gelegen ist.
Sie hat Ende
Das Ringen um die Besetzung zog sich jedoch einige Zeit hin,
da das Wehrbezirkskommando der Argumentation nicht folgte.
Mithilfe eines ärztlichen Attestes, in dem auf den schlechten Gesundheitszustand des
bereits im Ersten Weltkriegs als Frontkämpferdienenden Wilhelm Kessner verwiesen wurde,
bemüht man sich um die sofortige Freistellung.
Zudem wurde auf die Form Wehrdienst beurlaubten Studenten verwiesen in Hamburg,
die im Sommersemester 1942 noch ohne professorale Betreuung waren.
Vor allem jedoch immer wieder auf die Bedeutung der Kunstgeschichte für
den Kriegseinsatz der Geisteswissenschaften
Seit 1942 im Juni schien Bewegung in die Angelegenheit gekommen zu sein,
denn es sind Bemühungen, weil Wilhelm Kessners dokumentiert,
die Professur zumindest schon mal mit technischem Gerät auszustatten,
immerhin mit mindestens zwei Projektoren für die weiter auszubauende Diasammlung.
Und die räumliche Situation des Seminars innerhalb der Kunsthalle zu verbessern.
Auch die bereits von Schade beabsichtigte Trennung der Bibliotheken,
beide Institutionen wurde 1943 vollzogen.
Die Technik, warum knackt das hier
immer so?
Zu nah
Jetzt, vielleicht besser. Wir schauen mal. Die technische Ausrüstung
des Seminars sowie Reisezuschüsse für Exkursionen Wilhelm Castners wurden gewährt,
was auf eine gewisse forschungsbedingte Mobilität im Dienst an den kriegswichtigen Themen des Kunsthistoriker verweist.
Doch die Kriegszustände ließen keinen geregelten Dienstantritt zu und Wilhelm Castner wurde
ab Juli 1992 als Kunstschutzoffizier der Wehrmacht auf der Krim und in Südrussland eingesetzt.
Mit seiner Greifswahl der Assistentin Dr. Helenene oder auch genannt
Leni Münscher konnte der Lehrbetrieb jedoch zum Wintersemester festgestellt werden.
Und das ist vielleicht auch ganz typisch,
dass wir hier kein Foto haben
Linny Müncher. Sie war es auch,
die als planmäßige Assistentin, die folgende Zeit am Seminar,
mit einer Vorlesung und zwei Seminaren pro Semester den Lehrbetrieb aufrechterhielt,
etwa im Wintersemester 42, 43,
mit einer Einführung in die Baukunst des Mittelalters in Deutschland oder
im Sommersemester 43 mit einer Veranstaltung altdeutsche Malerei und Plastik.
Forschung und Lehre waren zu diesem Zeitpunkt äußerst reduziert,
so sind 1942 nur sechs Studenten und 1944 etwa 15 Studenten bezeugt.
Auch die räumliche Situation war zunehmend eingeschränkt,
die Türen und Fenster des Seminars so wie die Innenwende,
wurden während der alliierten Luftangriffe auf Hamburg zerstört oder stark beschädigt.
Noch 1946 waren die Fenster der Seminarräume lediglich provisorisch mit Pappen verschlossen.
Die Heizung wurde in Kriegszeiten immer sparsamer betrieben,
bevor die Räume im ersten Nachkriegswinter gar nicht mehr beheizt wurden.
Trotz der schwierigen räumlichen Situation setzte sich Linie Müncher weiterhin für
den Erwarf von Büchern ein, auch aus dem Ausland.
Noch im Februar 1945 erhielt die Bibliothek einen Zuschuss von immerhin 5000 Reichsmark.
Exkursionen erfolgten in den letzten Kriegsjahren nur noch in die
unmittelbare Umgebung und wurden mittlerweile vor allem von reinen Studentinnengruppen unternommen
Zudem leitete Müncher ihre Studentinnen mit großem Engagement in einem Ferienarbeitseinsatz dazu an,
die wissenschaftliche Inventarisationsmäßige Erfassung, luftgefährdeter Baudenkmale durchzuführen, die,
Zitat, kriegswichtigen Zwecken diente.
Die stark zerstörte Stadt Hamburg lieferte jedoch nicht nur ein praktisches Untersuchungsfeld für die Bauforschung,
sondern Boot für die Studentinnen zumindest vorläufig,
einen Grund nicht für den Kriegsdienst eingezogen zu werden.
Als ich dies im Herbst 1944 änderte,
er wirkte Helene Müncher eine Zusammenarbeit bei der Inlementarisierung und Vermessung
mit dem städtischen Denkmalschutzamt ein für das Erschließen der historisch bedeutenden
Bausubstanz der Hansestadt
bedeutendes Unterfangen
Genau, und hier, das ist ziemlich interessant,
das habe ich, jetzt haben wir noch gar nicht gesagt,
wir haben ein wunderbares, zwei wunderbare Seminare gegeben, wo wir sehr,
sehr, sehr profitieren konnten von den Studentinnen und Studenten,
wunderbares Material von Ihnen gefunden, dass wir hier eben teilweise zeigen.
Und ich zeige hier eben die Baubeschreibungen,
die aufgelistet sind und von denen Werken, die, also den Baudenkmalen,
die das kunstgeschichtliche Seminar verfasst hatte und der blaue Pfeil zeigt da,
an der Zeile ist zu lesen, Fräulein Helene Münscher,
die eben mit den Studentinnen,
die Eppendorfer Johanneskirche und dass die Harburger Dreifaltigkeitskirche aufnimmt.
Außerdem zeige ich, das hat Frau Napp wohl mir noch kurz hier rübergespielt.
Ein Blick in eine Fotobox und das sind auch auf
jeden Fall Fotos, die von Lenny Münsche erworben wurden 1944.
Also das ist sozusagen statt eines Fotos von Lenny Münsche.
Mit dem Sieg der Alliierten sollte sich auch an der Universit Hamburg die politische Situation rasch wandeln.
Bereits am 12. Mai 1945 hieß es in einem Protokoll des Senats,
Zitat, den Fakultäten sei klar zu machen,
dass die Dozenten, deren Verbleiben an der Universität erwünscht ist,
nur zu halten sind, wenn man scharf gegen diejenigen vorgeht,
deren Mitarbeit nicht weiter in Frage kommen kann
Zitat Ende. Der angestrebte Selbstreinigungsprozess scheint zügig in Gang gekommen zu sein.
Doch wurde zu Protokoll gegeben, dass Denoziationen vermieden werden sollten.
Überhaupt wurde von Seiten der Universität versucht,
den Prozess der Entnazifizierung möglichst demokratisch zu gestalten.
Und auch transparent. So wurden studentische Vertreter gehört,
um alle Kräfte in die Neugestaltung einzubeziehen. Und geeignetes mithin
politisch unbelastetes Personal für die Weiterführung der universitären Lehre vorzuschlagen.
Wilhelm Kestner, der noch 1945 aus englischer Kriegsgefangenschaft heimkehrte,
wurde von der britischen Militärregierung aus dem Beamtenverhältnis entlassen,
da seine Verstrickungen in das System als zu stark empfunden wurden
Unverzüglich sollte ein Nachfolger gefunden werden.
Die präferierten Kunsthistoriker waren Herbert von einem, der 1945,
46 den vakanten Lehrstuhl vertrat und Heidenreich, oft gehört,
der inzwischen als Leiter des kunsthistorischen Instituts in Florenz auch internationales Ansehen genossen.
Die Wiederberufung Erwin Panowskis, des eigentlichen Favoriten, galt als aussichtslos.
Dass sich dieser mittlerweile hochgeschätzt in Princeton etabliert hatte.
Wie groß das Interesse an einer Beschäftigung Panowskis war,
zeigt der Brief von Senator Heinrich Landal,
dem Panowski am 16. Mai 1946,
wie erwartet abschlägig,
aber aufrichtig dankte.
Ich zitiere Panowski
Ich habe der Stadt Hamburg, der Hamburgischen Universität und viel in
meiner ehemaligen Kollegen und Schülern, stets ein ungetrübtes Andenken bewahrt.
In so freundlicher Form dorthin zurückgerufen zu werden, ist mir eine herzliche Freude.
Und ich würde einer erneuten Zusammenarbeit mit zur verzüglichen Männern wie Professor Wolf,
Professor Snell, und Dr. Heise mit wirklichem Vergnügen entgegensehen.
Ich habe aber das große Glück gehabt, in den Vereinigten Staaten,
wo ich seit sechs Jahren angebürgert bin,
mit Freundlichkeit aufgenommen zu werden, einen befriedigenden Wirkungskreis zu finden.
Sie werden es daher verstehen, sehr verehrter Herr Senator,
wenn ich den Wiederaufbau des Kunstgeschichts der Kunstgeschichtlichen Studien in Hamburg
einer jüngeren Kraft überlassen möchte
Ich möchte aber der Hoffnung Ausdruck geben,
mit der Almamata, Hammerburg Genses, Iterum Renovata,
in der Zukunft in freundschaftlicher Verbindung zu bleiben.
Zitat Ende. Schnell wurde versucht, eine Alternative zu finden.
Denn die wenigen verbliebenen Kandidaten hatten bereits eine Reihe von Angeboten.
Heidenreich sagte zunächst wegen Erkrankung ab und übernahm dann 1946 das Zentralinstitut für Kunstgeschichte.
Von einem hatte bereits zwei andere Rufe erhalten, ging nach Frankfurt später nach Bonn.
In der Zwischenzeit versuchte Wilhelm Kestner über unbelastete Läumungszeugen und schriftliche Eingaben seine Entlassung rückgängig zu machen.
Und dies mit Erfolg, Widerspruch, Wilhelm Kestners,
wurde nach einer Anhörung verschiedener Zeugen am 19. Mai 1948 stattgegeben.
Sein Vermögen freigegeben und eine Einliederung in die Entnazifizierungsgruppe 5,
also entlastete Personen zugestimmt. Auch der nicht gänzlich aufzuklärende Vorwurf,
Wilhelm Kestner habe während seiner Tätigkeit an der Greifswahl der Universität Bücher,
jüdischer Autoren mit einem David-Stern stempeln lassen,
wurde fallen gelassen,
nachdem mehrere Zeugen den Anteil Wilhelm Kestners als äußerst gering einstuften und vielmehr den Ehemann seiner Assistentin,
den praktischerweise im Krieg gefallenen Kunsthistoriker und SA-Mann Dr. Hermann Münscher
als Motor der Aktion bezeichneten
Es bleibt etwas unklar. Doch Ruhe kehrte in dieser Angelegenheit noch lange nicht ein,
gewichtige Persönlichkeiten, wie der Direktor der Hamburger Kunsthalle,
Karl-Georg Heise und der 1947 auf die vakante Professur Berufene,
Wolfgang Schöne,
betrieben ebenso wie die Schulbehörde seit 1948 eine Wiederaufnahme des Verfahrens gegen Wilhelm Kesstner.
Zum 30. September 1949 erfolgte die Pensionierung Wilhelm Kesstners,
seine Lehrtätigkeit ruhte bereits seit dem 1. April 49.
Noch war aber kein Abschluss des Verfahrens in Sicht,
denn Wilhelm Kesstner ging in Berufung
Auch jetzt hielten sich die Meinungen über die politische Belastung Wilhelm Kessners die Waage,
eindeutige Beweise für oder gegen seine Nationalsozialistische Gesinnung,
konnte weder die eine noch die andere Seite anführen.
Die Zentralstelle für Berufungsausschüsse urteilte, aus Mangel an Beweisen.
Am 27. April 1950 zugunsten Wilhelm Kessners,
seine Wiedereinsetzung in das Beamtenverhältnis erfolgte.
Da jedoch die Universität trotz des Positiven Ausgangs eine Weiterbeschäftigung Wilhelm Kessners ablehnte,
wurden erfolglos Optionen eines anderweitigen Einsatzes an verschiedenen Hamburger Museen
Die Aufgabe, die für ihn gefunden wurde und mit der
auch die anderen Kollegen einverstanden waren, lag,
das hatten wir eben schon mal gehört, als Möglichkeit,
eine reine Forschungstätigkeit. Doch die praktische Umsetzung blieb schwierig,
da sich Schöne der Anwesenheit Wilhelm Kestners in der Bibliothek des
kunstgeschichtlichen Seminars widersetzte und einen eigenen Raum für diesen forderte,
da keine Studenten mit ihm in Kontakt kommen sollten.
Die Nutzung der Bibliothek der Kunsthalle,
innerhalb derer sich ja die Räume des Seminars noch immer befanden,
versprach eine Lösung des Konfliktes. Wolfgang Schöne,
der mit Billigung der britischen Militärregierung seit 1945 an der Universität Hamburg lehrte,
waren uns 47 Jahre zum Ordinarius ernannt worden und bekleidete den Posten des Seminardirektors.
Auch Schöne war von den Behörden überprüft worden,
war er doch wohl ohne größere politische Überzeugung.
Von 1933 bis 38 Mitglied der SA sowie seit 1937 Mitglied
der NSDAP gewesen. Im Verlauf der Untersuchung wurde jedoch deutlich,
dass sich Schöne durchaus nicht immer regimekonform verhalten und offenbar
unter persönlicher Gefährdung als entartet diffamierte Grafik etwa ausbestanden,
Beständen der Berliner Nationalgalerie gerettet und geschützt hatte
Nicht nur heiser als Direktor der Kunsthalle, auch schönes,
enger, vertrauter und späterer Kollege, Christian Adolf Isermeyer traten für Schöne ein.
Dieser sei lediglich aus, Zitat, Opportunismus in die Partei eingetreten,
so Isermeyer und gehörte, Zitat, nochmal Isermeyer,
zu unserem Berliner Kreis der Verständigen, bei denen man nicht aufpassen musste, was man sagte.
Den Hintergrund für schönes Ablehnung Wilhelm Kessners bildet eine tiefgehende Zerrüttung zwischen,
und das ist ihm interessant, gar nicht zwischen den beiden,
sondern zwischen Wilhelm Kessner und dem Direktor des Kölner Walraff Richards Museums Leopold Reidemeister,
die sich gegenseitig der Denoitiation zu Kriegszeiten Bezichtigten,
als beide im Kunstschutz in Italien eingesetzt waren.
Erst nach einer Aussprache zwischen diesen beiden Kunsthistorikern,
also Wilhelm Kästner und Reidemeister,
die am 16. Oktober 1951 im Rahmen einer Privatklage erfolgte,
nachdem Reidemeister noch ein Jahr zuvor im Prozess gegen Wilhelm Kästner und über dessen Tätigkeiten im Kunstschutz ausgesagt hatte,
sowie auch nach weiteren klärenden Gesprächen, stimmte Schöne schließlich zu,
dass Wilhelm Kästner die Lehrtätigkeit zum Wintersemester 53,54 Wiederaufnahmen.
Da nun erstmals eine zweite Professur am kunstgeschichtlichen Seminar eingerichtet worden war,
wurden auch eine neue Fotografen sowie eine weitere Mitarbeiterstelle erforderlich
Die Zustände scheinen sich weitgehend normalisiert zu haben. Seit 1953
ist wieder eine rege Explosionstätigkeit, der ist kunstgeschichtlichen Seminars dokumentiert.
Wilhelm Kessner unternahm eigene Forschungsreisen und auch seine frühere Assistentin
Helene Münscher blieb dem Seminar immer noch verbunden,
bis sie Mitte der 50er Jahre in den Dienst des Auswärtigen Amtes wechselte.
Erweitert wurde der Lehrkörper des Seminars in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg durch Christian Adolf Isermeyer,
der am 4. Dezember 1951 als Privatdozent nach Hamburg kam und
als Beamter auf Wiederruf zunächst eine Besoldung für zwei Jahre erhielt,
bevor man ihn am 31. Januar 1956 zum Außerplanmäßigen Professor ändernte.
1966 wurde er durch den Senat zum Wissen Jeffiechen Rath,
samt Professorentitel und 1971 zum ordentlichen Professor der Universität ernannt.
Dabei kam Isermeyer auch jenseits der Fachgrenzen große Bedeutung zu,
da er als Bekennender Homosexueller spätestens seit 1961 auch öffentlich für
die Abschaffung des Paragrafen 175 eintrat und 1963 federführend dazu
eine Petition im Deutschen Bundestag einbrachte
Fachlich war das Seminar durch Isermeyer bis in die 70er Jahre hin dann gekennzeichnet,
durch eine Ausrichtung auf die Architektur und Kunst der italienischen Renaissance und damit auf eines dezentralen Forschungsfelder,
auf denen in der den Zwanziger und frühen 30er Jahren die
Hamburger Kunstgeschichte durch Warburg und Panowski international führend gewesen war.
Wolfgang Schöne hingegen beschäftigte sich vornehmlich mit der niederländischen Kunst und legte
bedeutende Untersuchung zur Bedeutung von Licht und Perspektive im Bild und Kirchenraum vor.
Das kunstgeschichtliche Seminar war durch die äußerst begrenzten Kapazitäten in den
Räumen der Kunsthalle stark eingeschränkt.
Und doch sollte es bis 1967 dauern,
ehe neue Räumlichkeiten in der Moorweidenstraße zur Verfügung gestellt wurden
Die seit Gründung des Institutes ist die ausgiebige Nutzung von Fotomaterial im Kunsthistorischen Unterricht dokumentiert,
was die Assistenten und Hilfskräfte vor allem von Wolfgang Schöne oft an den Rand ihres körperlichen Vermögens brachte,
wie auch eine um 1965 entstandene Karikatur des Kunsthistorikers,
auf dem Weg zu seinem Domizil in Timmendorf zeigt,
begleitet von einem Assistenten,
der sichtbar unter der Last von Büchern und Bildmaterial zu leiden hat.
Das ist ganz siedlich, vielleicht können Sie das lesen,
Assistenten,
Leid,
Abreise nach Timmendorf
Aus einem Rechenschaftsbericht, den schöne 1970 verfasste, geht hervor,
dass in den Jahre 1975 bis 47 kein einziges,
die ja positiv neu angefertigt werden konnte,
und man auf Leihgaben aus Lübeck, Kiel und Bremen angewiesen war,
um überhaupt den Anforderungen der Lehre nachzukommen.
Die Buchbestände wurden seit den 50er Jahren aufgestockt und nach
dem Muster der Berliner Museumsbibliothek signiert.
1952 verfügte man immerhin über 6321 Bände,
legte die Signierungsmöglichkeiten aber weitsichtig, bis auf 40.000 Bände aus.
Die wöchentliche Arbeitszeit für die Assistentinnen und Assistenten
betrug immerhin
60 Stunden
Die Unterbringung im Keller der Kunsthalle erfolgt ihren Räumen,
von denen 200 Quadratmeter Fenster los waren. Diese unbefriedigende Situation,
die jahrzehntelang bestanden hatte, wurde durch erfolgreiche Bleibeverhandlungen,
Wolfgang Schönes, nach einem abgesagten Ruf an die Universität Freiburg gelöst.
Und das kunstgeschichtliche Seminar konnte im März 1967 in das alte
Rechtshaus in der Moorweidenstraße 18 umziehen. Der Anspruch und die Anstrengungen,
das Seminar erneut auf einen nationalen hohen Rang zu heben,
lässt sich schönes Rechenschaftsbericht an vielen Stellen entnehmen,
etwa auch am Zuwachs der Bücher oder an der Zahl und Auswahl der abonnierten Zeitschriften,
aber auch der Anzahl von Diapositiven
Schon 1969 verfügte das Seminar immerhin über stolze 156.000 Stück.
In einem Text über das Studium,
am kunstgeschichtlichen Seminar von 1965, legte Wolfgang Schöne nieder,
was das zeitgenössische Selbstverständnis des Faches und der Lehrenden in Hamburg war.
Für ihn war die Voraussetzung für eine erfolgreiche, universitäre Ausbildung,
ein Zitat Studium an mehreren Universitäten und ausgedehnte Studienreisen,
vor allem in Deutschland, Frankreich, Italien und den Niederlanden,
denn allein durch Bücher,
Fotografien,
farbige Abbildung und Lichtbilder
lässt sich keine zureichende Kenntnis der Kunstdenkmela gewinnen
Auch deshalb kann das Studium der Kunstgeschichte so schöne weiter im Hauptfach,
nur auf den diesen Gebieten besonders begabten und solchen Naturen angeraten werden,
die gewillt und fähig sind,
über die von außen kommenden Forderungen hinaus,
sich selbst im Sehen und Erkennen unablässig zu üben,
zu üben, zu üben.
Eigene künstlerische Fähigkeiten sind nicht erforderlich. Doch sollte jeder frühzeitig lernen,
ein Bauwerk zeichnerisch festzuhalten,
also Grundrisse und Schnitte anzufertigen und die Erfahrung zu machen,
dass auch die nur ganz bescheidene eigene Skizze eines Gemäldes oder
einer Skriptur oft mehr Gewinn bringt als umfängliche,
gleichwohl unentbehrliche Notizen
Und wir haben hier gefunden eben auch, teilweise bekannt,
aber auch teilweise neu gefunden, eben solche Skizzen von der Hand,
eben dieses Wolfgang Schönes, der eben sagt,
das ist nicht so ganz so wichtig,
sei aber vielleicht dann doch eine kleine Gedankenstütze sein kann,
also sehr schöne Zeichnung.
Eine Reihe von überlieferten Skizzen von der Hand Schönes,
nicht selten auf Exkursionen mit Blick auf die Objekte selbst entstanden,
zeigt die Bedeutung des Zeichnens für die kunsthistorische Aneignung und Erschließung
seiner Forschungsgegenstände,
sowohl im Bereich der Bauforschung als auch im Bereich der Rekonstruktion
räumliche Gesamtwirkung
Vollkommen Schöne, prägte die kunsthistorische Lehre am Hamburger Seminar bis zu seiner Ameritierung
1978. Immer wieder engagierte er sich auch hochschulpolitisch.
So 1966 in seiner Streitschrift Kampf um die deutsche Universität.
Seine letzten Wirkungsjahre waren jedoch deutlich gekennzeichnet durch eine vollkommen veränderte politische Situation.
Dazu mal in Hamburg von Seiten der Studentenschaft,
der bekannte Muff von tausend Jahren, Öffentlichkeitswirksam und nachhaltig kritisiert wurde.
Dass sich Schöne dem nicht kampflos ergab, beleuchtet ein Vorfall,
über den das Hamburger Abendblatt am 17. Mai 1972 berichtete und
auch die Bild-Zeitung
Der Universitätspräsident Peter Fischer Appelt wollte bei einer Veranstaltung im Audimax
nicht vor eine von ihm als beleidigend und blasphemisch empfundenen Plakat
einer linken Studentengruppe sprechen, auf dem zu lesen war.
Im Namen des Vaters des Sohnes und des Kapitals. Schöne,
ebenfalls empört, versuchte daraufhin vergeblich das Plakat herunterzureißen und stürzte dabei.
Die Bild-Zeitung machte daraus sogar Krawall in der Uni,
Professor, zu Boden gestoßen. Gut,
man kann das leider, haben wir das fälschlicherweise abgeschnitten,
an der Seite vielleicht noch ein bisschen sehen,
das sehen sie vielleicht da, dieses Plakat,
das gehalten wird und dann eben genau der Professor Schöne,
der eben auch abgebildet wird,
der dann zu Boden gegangen ist
Es war keine leichte Zeit für die Kunsthistoriker,
der Kriegs- und Nachkriegsgeneration, die Konfrontation mit der Studentenbewegung,
die Opposition kritischer Wissenschaft war, omnipräsent. Berühmt geworden ist der Skandal,
den der 1970 an der Universität Münster habilitierte, Martin Warnke,
auf dem 12. Deutschen Kunsthistoriker-Tag in Köln auslöste,
als er ohne Namen zu nennen,
die Sprache und Begrifflichkeit deutscher Kunsthistoriker minutiostizierte und auf die Strukturen
von Gewalt und Autorität in kunsthistorischen Texten aufmerksam machte.
Eine ganze Generation sah sich diskreditiert,
allen voran Wolfgang Schöne
Er versuchte, eine gegen warnt gerichtete,
bundesweite Initiative unter seinen Fachkollegen zu entfachen, allerdings vergebens.
Bei der Veröffentlichung seiner Ideologie kritischen Analysen dankte, warnt gedann sogar seinem Kritiker. Zitat,
ich bin Professor Schöne Dankschuldig, heißt es im Vorwort,
weil er mich veranlasst hat, zusätzliches Material einzuarbeiten,
durch das die Struktur der Phänomene noch deutlicher wird.
Martin Warntke wurde unmittelbar nach diesem Skandal, was niemand geglaubt hatte,
auf eine außerordentliche Professur nach Marburg berufen, bevor er,
wie das Schicksal so spielt,
1999 als Nachfolger eben jenes Wolfgang Schöne nach Hamburg berufen wurde,
der sich so gegen ihn in Stellung gebracht hatte
Denn auch in Hamburg war die Zeit nicht stehen geblieben. Durch die Berufung von Alexander Perik,
1973 bis 80 hier, Klaus Herding,
1975 bis 1993, spielt er dann, wie gesagt,
Martin Warntke 1979 bis 2003 sowie Horst Predekamp,
1982 bis 1993,
konnte das kunstgeschichtliche Seminar der Universität Hamburg an seine bedeutende methodische
und international beachtete Stellung vor dem Krieg anschließen und ein Seminar etablieren,
das trotz thematischer und methodischer Pluralität eigentlich als so etwas
wie zweite Hamburger Schule bezeichnet werden könnte
Sie war durch eine Ausrichtung auf die Sozialgeschichte der Kunst,
sowie insbesondere auf die politische Ikonografie geprägt und legte erfolgreich den Grund zu einer Vielfältig kontrollierten Arbeit des Seminars,
dass sich auch aufgrund eines erweiterten Themen- und Methodenspektrums durch die Professoren Hermann Hipp 1984 bis 2010 Monika Wagner,
1917 bis 2010, und Wolfgang Camp 1995 bis 2011,
heute durch Forschung zur politischen Ikonografie zur Materialität und zum Naturverständnis der Kunst zur Wissenschaftsgeschichte,
Kulturtransfer- und Genderforschung zur Provinienzen und Kunstmarkt sowie zur aktuellen Themenfeldern,
zeitgenössischer Kunst- und Kunsttheorie auszeichnet.
Und dessen Kooperationen sich geografisch weit über Europa hinaus bis in
die USA, nach Mexiko und China ausgedehnt haben.
Durch die Verleihung des Leibnizpreises an Martin Warnt, 1990,
sowie die 1993,
erfolgte Rückerwerbung und Institutionalisierung des Wahlburghauses als interdisziplinäres Forum für Kunst- und Kulturwissenschaften
mit einem Schwerpunkt auf dem Nachleben der Forschung Abi Wabox konnte produktiv,
wie wir hoffen, an die Hamburger Tradition angeschlossen werden.
Lebendige Erinnerung bewahrt auch,
die im Jahr 2000 nach Erwin Panovski genannte Hörsaal im Hauptgebäude der Universität,
denn auch heute der Kunstgeschichte als zentraler Vorlesungssaal dient und dem wir heute das Vergnügen hatten,
zu sprechen.
Vielen Dank