Ich möchte mich recht herzlich bedanken für die Einladung nach Hamburg zu kommen.
Ich wusste nicht, dass ich derjenige bin, der die längste Anreise hatte.
Also heute nur aus dem Sauerland, nicht aus Korea.
Und für die Planung und Organisation dieses Vortrages,
was also sehr angenehm, unkompliziert und unbürokratisch gelaufen ist.
Ich möchte mich auch bei Ihnen bedanken,
dass Sie an so einem schönen Sommerabend,
wo man bestimmt was Interessanteres machen könnte, gekommen sind,
um sich das hier anzuhören.
Der Vortrag selber, ach noch eine Vorbemerkung, muss ich dazu geben.
Und zwar bewege ich mich weitestgehend in einem englischsprachigen Raum,
also der größte Teil meiner Arbeit, ist auf Englisch.
Das ist ein kleines bisschen befremdlich nach so langer Zeit,
einen Vortrag auf Deutsch zu halten.
Und wenn ich da zwischendurch mich wiederhole und nach Worten
ringe und das klingt alles nicht
so intelligent
Wie es vielleicht auf Englisch geklungen hätte, dann möchte ich mich schon im Voraus dafür entschuldigen.
Das Thema dieses Vortrags hat etwas damit zu tun,
dass wir ja nun in zwei Monaten das zehnjährige Jubiläum von 9er11 begehen werden.
Also es ist ein Jahrzehnt vergangen, seit den Anschlägen vom 11. September
2001. Und in gewisser Hinsicht stellt sich nach so einer langen Zeit mit so einem Jubiläum die Frage,
wie relevant diese Ereignisse nach zehn Jahren noch sind,
zur Definition der amerikanischen Politik, also sowohl der Innenpolitik,
aber auch ganz besonders der amerikanischen Außenpolitik,
die ja immer noch sehr stark unter diesem Vorzeichen Diese Ereignisse steht.
Und in zweiter Hinsicht die Frage,
wie weit die Ereignisse vom 11. September nach zehn Jahren immer noch in der Lage sind,
so etwas wie ein amerikanisches Zusammengehörigkeitsgefühl,
so etwas wie nationale Identität zu stiften,
wozu sie ja sehr schnell instrumentalisiert wurden.
Also Amerika als Opfer dieser Anschläge,
was also das Land Vereinigte hinter einer bestimmten politischen Einstellung.
Und wenn Sie sich erinnern, es ging ja relativ schnell,
dass jemand sagte, we are are all americans now.
Also nicht nur für die amerikanische Identitätsfindung,
sondern auch für so etwas wie eine Umordenorientierung,
ideologische Umorientierung der Weltordnung,
gestiftet durch diese speziellen Ereignisse
Ich finde, das ist eine interessante Frage nach zehn Jahren mal zu schauen,
wie weit diese Ereignisse noch überhaupt noch relevant sind.
Der Zusammenhang, in dem ich darüber sprechen möchte,
ist die populäre Kultur und zwar ganz speziell das amerikanische Fernsehen
und innerhalb des amerikanischen Fernsehens ganz speziell eine Reihe von Fernsehserien,
die in den Bereich der Fantastik fallen.
Also Science-Fiction im Speziellen oder im weiteren Rahmen vielleicht Fantasy.
Ich bin mir nicht so ganz sicher, wie weit diese Serien,
Serien wie Battlestar Galactica oder Lost im amerikanischen im deutschen Fernsehen
gelaufen sind, wie weit sie damit vertraut sind.
Aber es sind in meiner PowerPoint sind kurze Clips mit drin,
also auch wenn sie da nicht so ganz auf dem Haufenden sind,
kann ich sie da vielleicht etwas auf den Stand
der Unterhaltung bringen
Anfangen möchte ich mit einem Clip nur um diese Frage der dauernden Relevanz
nur mal anschaulich zu machen mit einem Clip aus der Serie Fringe,
die 2008 im amerikanischen Fernsehen angelaufen ist, im September,
also näher eigentlich an unserem Moment,
als am Moment 9-11.
Und dieses spezielle, dieser spezielle Moment,
den ich Ihnen zeigen möchte aus Fringe, kommt aus einem,
aus einer Episode, die am 12. Mai 2009 gesendet wurde.
Und es handelt sich da um den Cliffhanger,
also die letzten Minuten der letzten Folge der ersten Staffel
dieser Serie,
um das funktioniert
. . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
And when you build, yeah.
Okay, das ist also das Ende dieser Episode, gesendet
2009. Und abgesehen von dem kleinen Insider-Joke hier,
das ist also William Bell, das ist eigentlich Mr. Spock,
der da aus dem Schatten hervortritt,
was man schon an der Stimme hört,
bevor er
auch zu sehen ist
Natürlich der große Moment, der hier kommt,
diese Inszenierung des World Trade Center, das also in dieser alternativen Realität,
die hier gezeigt wird, 2009 noch steht.
Weißt du, also ein kleiner Hinweis,
wenn Sie das gesehen haben auf dieser Zeitung,
dass da so Obama das neue Whitehouse bezieht,
man weiß nicht so genau, was das, was damit gemeint ist.
Aber da wird dieser Moment so historisch verankert in der Szene. Und ich glaube,
das ist ein ganz interessantes Beispiel dafür,
dass man also ganz oberflächlich sagen könnte, der Einfluss von 9-11,
wenn also sowas 2009 so ein wichtiger Moment in so einer Serie,
amerikanischen Serie ist, ist also nach wie vor ungebrochen.
Also diese Faszination mit den Ereignissen oder den verschiedenen erzählerischen Möglichkeiten dieses Ereignisses ist nach wie vor sehr stark präsent und man könnte weitergehen und sagen,
die Existenz,
dass man also dieses Bild hier hat mit diesem Reverse-Tracking schaut,
wo die Kamera so aus dem Leben Gebäude rausfährt,
ist eigentlich eine visuelle Darstellung der Tatsache,
dass also 9-11 in keinster Weise abgetan oder erledigt ist,
sondern dass also in der populären Fantasie diese Gebäude nach wie vor präsent sind,
was ich damit nur anzeigen wollte.
Der zweite Punkt, der mir interessant erscheint, hierbei hat präzisiert diese weitere,
fahr diese allgemeinere Frage, die ich am Anfang gestellt hatte,
nämlich inwieweit sind diese Ereignisse noch relevant heutzutage? Insofern,
dass man mit dem Verweis auf die Präsidentschaft von Barack Obama,
auch die Frage etwas präzisiert hat, nämlich die Frage,
ist eigentlich nicht diese Periode, diese Ära,
in der 9-11, dass das definitive, das definierende Ereignis ist,
ist diese Periode eigentlich nicht zu Ende gewesen, in dem Moment,
in dem George W. Bush das Weiße Haus verlässt.
Also ist nicht mit den Präsidentschaftswahlen nicht dieser Moment gekommen,
wo mit einem neuen Präsidenten eine gewisse Phase abgeschlossen ist und eine neue Phase beginnt,
wo man eigentlich diese Ereignisse hinter sich lässt.
Und ich glaube, das wird in diesem Clip auch angesprochen. Um diese Thematik des historischen Einschnitts,
sowohl 2001 als auch der zweite, möglicherweise historische Einschnitt,
2008 mit den Präsidentschaftswahlen,
um das nochmal kurz in eine gewisse Chronologie einzuordnen,
wollte ich Ihnen nur noch mal kurz zu etwa so den Abriss zeigen der Ereignisse,
also die Bush-Regierung kommt ins Amt 2000, mit einer Wahl,
die für viele etwas fragwürdig gewesen ist, wenn sie sich daran erinnern.
Das erste Jahr der Busch-Regierung Busch,
ein Präsident ist, der eigentlich kaum regiert,
der eigentlich hauptsächlich auf sich im Urlaub befindet und eigentlich weiter,
das kündigte sich ja als eine eher farblose Präsidentschaft an,
dann 9er-11. Kurz darauf der Patriot-Act nach wie vor.
Wichtiger Bestandteil der amerikanischen Kultur. Dann im Oktober 2001 der
Krieg in Afghanistan, 2002 Guantanamo, immer noch nicht geschlossen, trotz Wahlkampfversprechen.
Dann 2003 die Invasion des Irak, 2004 der Beginn der
zweiten Legislaturperiode der Busch-Regierung, bis 2008. Ein wichtiges Ereignis,
was in diesem Zeitraum auch noch hineinfällt, bis im August 2005,
Hurricane Katrina, worauf ich immer wieder mal zurückkommen werde.
Und dann im November 2008 die Präsidentschaftswahlen,
in der die Busch-Regierung dann aus dem Amt scheidet.
Also das ist etwa so die Chronologie. In gewisser Weise,
um so grob politisch, historisch zu sprechen,
ist also, sind die Ereignisse von Liner-Leven,
sind also so der Urknall, der Busch der Busch-Regierung,
die also diese Regierung so in den Fokus bringt, fokussiert.
Es ist aber auch in zweiter Hinsicht,
wenn sie nur als Illustration dieser Ereignisse,
es ist aber auch in zweiter Hinsicht,
wird 9-11 zu einer Art Urknall,
und zwar nicht im im politischen oder historischen Sinne,
sondern im narrativen Sinne, im erzählerischen Sinne.
Das war so als Folge der Ereignisse von 9-11,
sich ein bestimmtes Erzählmuster herausbildet,
das durch die amerikanische populäre Kultur läuft, bis heute noch.
Und dazu wollte ich ihn auch erst mal ein oder zwei Illustrationen zeigen,
um darauf hinzuweisen, wie dieses Muster genau aussieht.
Und zwar ist das ein Erzählmuster,
was halt mit einem großen Knall, einem traumatischen Ereignis beginnt.
Mein Beispiel dazu ist die erste Episode der Serie Smallville.
Eine Neuerzählung des Superman Mythos. Und dies ist der Beginn
Ermutigung. Untertitel der Amara.org-Community . . . .
Was? What? What?
What? What
Ach. Weißt du? Kit you stock fall out of
this guy.
The ready count
. . . . . . . . . .
in gewisser Hinsicht ist diese Anfangsszene eigentlich nur ein Neuerzählen des bereits existierenden dieser Superman-Mythologie,
also große Teile der Geschichte sind hier eigentlich nur nacherzählt,
dem Original, also die Bruchlandung des Meteors in diesem Kansas Cornfield.
Da gibt es eigentlich nichts Neues, wie also Superman von seinen Adoptiveltern da gefunden wird.
Das ist alles wie gehabt. Aber es ist ja eine wichtige Veränderung vorgenommen,
die in den Originalquellen, also in den Comics von Segel und Schuster nicht existiert.
Und das ist also dieser Schwarm von Meteoren,
der da niedergeht, eben die Stadt verwüstet,
was also mit Spezialeffekten hier sehr visuell und sehr wirksam dargestellt wird.
Dieser Teil ist neu und auch wenn es sich hier um die Zerstörung einer amerikanischen Kleinstadt handelt und nicht,
also Bilder von großstädtischer Zerstörung, glaube ich,
ist es nicht besonders schwierig zu sehen, dass also die Die Bilderwelt von 9-11 hier auf diese Ereignisse quasi aufprojiziert wird. Also man hat dann dieses,
dass das Aufschlagen des Meteors in das Gebäude,
was also doch sehr ähnlich ist, diesen Bildern der Flugzeuge,
die also das World Trade Center treffen,
da gibt es diese eine Szene,
wo der kleine Lex Luther da dieses,
durch das Kornfeld,
durch diesen Tunnel in dem Kornfeld läuft und hinter ihm breitet sich diese Wolke,
diese Explosionswolke aus,
also auch Bilder,
die sehr vertraut waren von den Straßen von New York in den ersten Minuten nach dem Zusammenstürzen der Türme,
wo also die Macher der Serie ganz klar sich dieser Bilder bedienen,
die den meisten Leuten eben aus den Nachrichten oder aus dem Fernsehen bekannt sind,
was eben angelehnt ist an die Bilderwelt von 9
-11 trotz der leichten Veränderung
Und das ist das eine. Das andere ist das,
was man hier sehen kann an den einzelnen Figuren, die in diesen Superman-Mythos hineingehören,
dass die also ganz klar deutlich in Beziehungen zueinander positioniert werden.
Also je nachdem, wo die gerade stehen,
als diese Katastrophe sich abspielt, die also den Ort verwüstet,
sieht man eines der Kinder, die ihre Eltern da verliert.
Man sieht andere, die entkommen, man sieht menschliche Beziehungen,
also Verhältnisse unter den Charakteren, die also durch diese Katastrophe
speziell in diesen Sekunden hergestellt werden und definiert werden.
Die Serie läuft, glaube ich, im Augenblick immer noch,
die ist noch nicht zu Ende.
Und was als Folge dieser ersten Minuten in der ersten Folge passiert,
ist, dass also jetzt die Konsequenzen dieser Katastrophe über einen Zeitraum von insgesamt fast zehn Jahren weiterverfolgt werden.
Also diese Explosionen, die da stattfindet, ich hatte den Begriff Urknall benutzt. Diese Explosion,
die da stattfindet, ist also auch ein narrativer Urknall,
der also jetzt aus der Katastrophe hinweg diese Figuren auf ihre entsprechenden Laufbahnen katapultiert,
die jetzt über Jahre hinweg eben durch diesen Moment definiert, sich zueinander verhalten und weiterentwickeln.
Und das ist, glaube ich, das Muster,
was man also nicht nur jetzt in dieser Serie sehen kann,
sondern in einer ganzen Reihe von amerikanischen Fernsehserien, insbesondere,
die also alle mit einem großen Knall beginnen,
mit einer großen Katastrophe, die also sehr stark angelehnt ist,
an die Ereignisse von 9-11. Und dann als Folge davon,
also aus dieser Energie dieses Urknalls, über einen langen Zeitraum hinweg nachverfolgt,
was mit diesen Figuren passiert, die von diesem Knall nun auf ihre Bahnen geschleudert werden.
Dass es sich dabei nicht bei dem Fall von Smorval,
nicht um einen Vereinzeltes nur ein Einzelbeispiel handelt,
wollte ich ihn nochmal zeigen, indem ich ihnen einen Clip zeige,
von den zwei Serien, über die ich in Detail sprechen werde,
also Betterstar Galactica und in diesem Falle Lost,
also hier nochmal, wenn sie es nicht müde sind,
sich Videoclips anzugucken, nochmal die ersten zwei,
drei Minuten der ersten Episode von Lost,
wo also diese Ähnlichkeiten, wo dieser narrative Urknall,
von dem ich sprach,
auch sehr schön bebildert ist
. Oder auch nicht.
Bleiben Sie dran. Nein, oder?
Die Technik würde ich zu uns
. . .
Okay, ich glaube, das war's. Also auch hier wieder,
die Serie beginnt mit dem traumatischen Ereignis,
was also im Gang ist, dem Absturz der Maschine.
Und auch wenn wieder Details natürlich anders sind als das historische Vorbild,
sind doch eine ganze Reihe Details so genau aus der Ekonographie von 9-11 übernommen.
Also dieses Bild hier, das letzte Standbild hier,
zeigt das sehr schön, wenn sie sich erinnern.
Also der Teil des World Trade Centers,
der also noch in den Trümmern so aufrecht stand,
der also hier von dem, von dem, dem Teil der Maschine,
der also so in die Luft ragt, repräsentiert wird.
Das sind doch sehr detaillierte und spezifische Übereinstimmung zwischen den Bildern,
die das naheliegen,
dass also die Macher der Serie schon diese Bilderwelt ganz speziell
im Auge hatten,
als diese Szenen entworfen und gedreht wurden
Zum einen hat also dieses Erzählenmuster natürlich den Vorteil, dass es mit etwas sehr Spektakulärem beginnt.
Also wenn man eine Fernsehserie mit der ersten Folge beginnt,
möchte man ja dem Zuschauer etwas bieten, dass der wieder einschaltet.
Also diese Serien, die mit diesem, mit diesen Szenen hier anfangen,
haben also diesen Vorteil, dass sie mit großen Special-Effect-Szenen beginnen,
um den Zuschauer an die Serie zu fesseln.
Das ist das eine. Zum anderen, auch hier sieht man wieder die Charaktere,
die dann im Laufe der Serie Hauptfiguren sind,
also dieses Ensemble, was man dann sieht von Schauspielern,
die also hier alle ganz speziell schon mal gezeigt und positioniert werden,
denen man dann im Laufe der nächsten Staffeln dann folgen wird.
Und dann die Ankündigung, glaube ich, auch thematisch hier,
dass also über den Moment des eigentlichen Traumas hinweg,
also dieses Überlebens der Katastrophe, Das größere Thema dann sein wird,
wie diese Gruppe von Überlebenden, die also diesen Moment zusammen überstanden hat,
wie die sich als Kollektiv herausbildet, was für Beziehungen sich da entwickeln.
Und wie diese Leute über das Trauma hinweg dann so eine kollektive Identität bilden. Und ich glaube,
insofern ist also dieser Anfang von Serien, die mit so einem Knall beginnen,
sehr einfach zu sehen als eine gewisse Allegorie, würde ich sagen,
auf, dass diese amerikanische Erfahrung und das Hinterher,
das danach für 9-11. Es gibt eine Reihe von anderen Serien,
die in diesem Zeitraum hineinfallen, die sich dieses Schemas auch bedienen.
Zum Beispiel im September 2001 ist der Beginn der bislang letzten Inkarnationen von Star Trek,
Die Serie beginnt nicht mit so einem Knall,
hat aber in einer der späteren Episoden ein Ereignis,
also so einen terroristischen Angriff von gigantischen Proportionen,
wo die Macher der Serie ganz offensichtlich meinten,
sie müssten sich in dieses Thema einschalten.
Das wäre ein Beispiel. Im Herbst 2009 stimmt es nicht,
sorry, mein Fehler, 2005 müsste das sein,
gab es drei Serien, Invasion, Surface and Threasual,
wo es um Alien Invasion geht,
wo also einige von diesen Serien auch sich dieser Bilderwelt bedienen.
Ein weiteres Beispiel, glaube ich,
ein viel klareres Beispiel, seine Serie Jerrico,
von der gab es zwei Staffeln,
die im September 2006 ad lief,
wo es um einen nuklearen Angriff auf das American Heartland geht
Wo auch in der Credit-Sequence der Serie dieser Atompilz,
der so über Amerika aufsteigt, genau dieses Trauma eben auch nochmal verdeutlicht,
dann eines meiner zwei größeren Beispiele,
über die ich ein bisschen mehr im Detail sagen will,
Battlestar Galactica, 2004 angelaufen, mit vier Staffeln, die Serie,
die beginnt mit einem Apokalyptischen Angriff auf die Menschheit,
mit wenigen Überlebenden, die sich retten können.
Und der Grund, warum, also das ist eines meiner größeren Beispiele,
wo ich auch ein bisschen in die Details gehen möchte und
um sie ganz kurz einzuführen in die Wert von Battlestar Galactica,
möchte ich Ihnen nur ein, zwei Minuten zeigen,
da gibt es einen Überblick über die Serie,
der relativ verdichtet ist.
Also ich möchte nicht den ganzen Clip spielen, sondern nur so ein,
zwei Minuten, wenn sie die Serie nicht kennen.
Also hier ist kurz die Zusammenfassung. Höchste der. On
the bondy care. A coust you on my own good
. It's been retired that you listen you.
A better store, like a week big incredible.
But it's in a perplane that that you can't like to
see that you fact is as well one.
People's don't have pointers and this more them on god.
The guy in charges, the mind of good out.
He's really hacking in it, the follow of the queerer expects.
They are at what someone to robots and venture value makes use a slaps.
Over time about. Not talk you on our mothers.
It's a mature that my mothers. The queer bond to
go sense to I checking. Stop it is a hard
chat by the bye. A power to don't save maining
of the tail is drop. And being the takes the
job, but it's drop. It's that's absolutely playing.
Bay to go to that. It save. And that
you know, have to decide most says you lops.
You were gives up a seed to guys out out.
I going to sense that you can to human race.
But to that bult, I was having in a fair,
with a hot sign out.
And it's not we do one this hothose over exploits
Mit Fans. Damit hängt es sich sehr everywhere,
es ist dritt in der Mental. Die meiste Frage ist,
ob die Humanmaids joint of in the right tech clubships,
founding the glatte of purestys, we're capital time to you.
I don't want try to feel the people's and hope.
I think you about a little confline it.
I don't mean, he's growth. We'll be come on all.
I think it's eyes. What the fact? I don't
conviot, it's eyes. I'm rising to say that we're
like that. And now that you can good. Okay,
das geht in diesem, das geht in diesem Tempo,
also etwa acht Minuten, um also die ganze Serie im Detail zusammenzufassen, was genau passiert.
Und ich glaube, das Tempo der Zusammenfassung ist auch einer der Punkte,
die ich über die Serie machen wollte, im Mittelteil,
wo ich ganz kurz über narrative Komplexität was sagen möchte.
Worauf es mir jetzt hier noch hierbei nur ankommt,
ist, dass in der Zusammenfassung kurz zu sehen ist,
dass also auch diese Serie beginnt mit einer,
mit einem katastrophalen Ereignis, wo es Überlebende gibt,
die dann im Laufe von vier Staffeln sich als Kollektiv formieren müssen und irgendwie herausfinden müssen,
wer sie eigentlich sind und wo sie eigentlich stehen.
Und also das gehört so dazu. Die Lesart dieser Fernsehserien,
die ich hier vorschlagen möchte,
ist natürlich eine relativ primitive Allegorie auf die historischen Ereignisse,
also so nach dem Motto,
also auf der einen Seite gibt es einen ganz klaren historischen Ablauf von Dingen,
die passiert sind, mit denen wir alle vertraut sind.
Und zwar sind wir so vertraut mit diesen historischen Ereignissen,
dass wir in der Lage sind,
sie in diesem Text wiederzuerkennen,
auch wenn sie im Text durch zum Beispiel Genre-Konventionen verfremdet sind
Auch wenn die Details vollkommen anders sind,
sind wir in der Lage, in dem Bild oder in
der Handlung oder in der Figur historische Ereignisse, Figuren wiederzuerkennen.
Also eine relativ geradlinige, allegorische Lesart. Das mag in gewisser Hinsicht
als ein Interpretationsschema etwas primitiv sein. Aber ich glaube,
es ist in dem Maße angemessen, in dem die Macher
dieser Serien relativ klar und deutlich sich zu dieser allegorischen Repräsentationsmethode auch bekennen.
Das heißt zum Beispiel, dass es in den Serien ganz
spezielle Details gibt, die also auf diese historischen Ereignisse verweisen.
Zum Beispiel in Battlestar Galactica, wird also nach diesem Holocaust,
der da stattfindet, wird also jemand zum Präsidenten der an
43. Stelle in der Hierarchie steht, um die Präsidentschaft zu übernehmen.
George W. Bush ist der 43. Präsident der USA gewesen.
Also, dass das kein Zufall ist von den Drehbuchautoren,
ist, glaube ich, ziemlich klar.
Also auch die Drehbuchautoren bedienen sich ganz klar dieser allegorischen Methode. Wenn man einzelne Episoden sich anschaut,
es gibt im Battlestore Galactica eine Episode, wo darüber überlegt wird,
ob es legitim ist, zum Beispiel ein,
um es jetzt in die historischen Ereignisse zu übersetzen, ein Flugzeug abzuschießen,
was auf Funkspruch nicht reagiert und sich möglicherweise unter Kontrolle von Terroristen befindet.
Also diese speziellen Details sind sicherlich nicht zufällig,
allegorisch konstruiert, um auf die historischen Ereignisse zu verweisen.
Also die Macher der Serien weisen darauf hin. Außerdem,
wenn sie sich die inzwischen existierende, Sekundärliteratur zur amerikanischen Populärkultur anschauen.
Also scheinen sich auch die Kritiker darüber einig zu sein,
dass das eigentlich die vernünftigste Methode ist, um sich diesen Serien anzunähern.
Wobei weitere Fragen, die da noch entstehen, ist,
die in diesem Zusammenhang noch anzusprechen wären, ist,
warum sind es insbesondere Fernsehserien, die sich dieser Methode bedienen?
Also zum einen, glaube ich, hat es damit zu tun,
dass Hollywood, wenn sie sich das Kino anschauen,
zu dem Zeitpunkt in den ersten Jahren nach 9-11,
sich eigentlich sehr vorsichtig verhalten hat und dass also im Kino die Einstellung,
glaube ich, vorherrschte, dass das Thema zu sensibel ist,
um es aufzugreifen.
Es wurden ja eine Reihe von Filmen aus dem Kino auch zurückgezogen,
weil man Angst hatte, dass also die Ähnlichkeit vielleicht Leute beunruhigen oder verletzen könnte.
Während im Fernsehen die Bearbeitung des Themas relativ geradliniger und schneller
stattfand. Zum anderen kommt dazu, glaube ich,
dass im Falle des Fernsehens das Ganze zu einer,
hier ist doch das letzte Beispiel, Lost,
das Ganze zu einer Zeit sich abspielte als bestimmte technische Möglichkeiten zur Verfügung standen.
Also die Fernsehserie sich entwickelte zu einem Medium, in der
sehr lange, komplexe, komplizierte, integrierte Erzählungen möglich sind.
Zum Beispiel durch die DVD-Season-Box oder Technologien wie TV zum Beispiel,
also Möglichkeiten, Episoden aufzunehmen und sie nicht nur einmal zu sehen,
sondern mehrere Male langsam zu sehen, zu studieren.
Oder sie in einer Sequenz zu sehen, was ja in
der herkömmlichen Form des Fernsehens nur schwer möglich war.
Dass also Fernsehserien zu dem Zeitpunkt neue Möglichkeiten hatten,
sich zur Komplexität, die vorher nicht in der Lage waren.
Dazu kommt dann, dass diese langen Erzählbögen,
die da möglich sind, über mehrere Staffeln hinweg,
die Möglichkeit bieten, Erzählungen auch flexibel zu machen.
Das also zu Beginn einer Serie noch nicht unbedingt feststehen muss, wo diese Serie endet.
Und entsprechend in der Angleichung an die historischen oder Annäherung,
an die historischen Ereignisse es möglich ist,
also in der Mitte der Serie Korrekturen vorzunehmen und
den Handlungsverlauf in die eine oder andere Richtung zu manipulieren,
was natürlich im Falle des Kinos eben auch nicht möglich ist
Was dann auch dazu kommt, ist,
dass diese Erzählform im Fernsehen offene Erzählformen sind, dass also,
wenn sie sich Interviews anhören mit den Machern der Serie,
immer wieder gesagt wird, zu Beginn der Serie stand noch nicht fest,
wo die Handlung irgendwann mal enden würde, was natürlich damit zu tun hat,
dass zu Beginn einer Serie die Macher nicht wissen,
über wie viele Staffeln die Serie sich entwickeln wird.
Dann kommt dazu,
dass über den langen Erzählraum hinweg Fernsehserien eigentlich ein viel dialogischeres Format sind als das Kino,
zu diesen entsprechenden Serien bilden sich relativ schnell Fan-Gemeinden,
die auch von den Machern der Serie oder von den Networks entsprechend ermutigt werden,
also für bestimmte Serien gibt es dann spezielle Wepesodes,
die also nur im Internet zu sehen sind,
und in Dialog mit diesen Fan-Gemeinden teilweise der Verlauf von Serien nachkorrigiert wird,
was eben auch im Kino eigentlich nicht möglich ist.
Und insbesondere, und das ist der letzte Punkt,
den ich da machen wollte,
was sie an der Zusammenfassung von Battlestar Galactica gesehen haben,
ist es also möglich,
das Fernsehen zu einer neuen Ebene von narrativer Komplexität anzuheben,
die halt vorher nicht möglich war.
Also diese Zusammenfassung in all ihrer Kompliziertheit ist da so ein Beispiel dafür.
Auf der anderen Seite, also so einleuchtend vielleicht,
das sein mag, diese Serien als eine Art politischer,
historischer Allegorie auf die Buschjahre zu verstehen,
hat natürlich diese Lays Out auch ihre Probleme und ihre Nachteile.
Also zum einen muss man dazu sagen, dass natürlich,
wenn man jetzt diese Serien alle im Prinzip auf 9-11 reduziert,
dass natürlich andere Ereignisse ausgeblendet werden, die möglicherweise genauso wichtig gewesen sind,
also zum Beispiel in der Serie Invasion,
gibt es so eine Katastrophe, die stattfindet.
Wenn man sich allerdings die Bilderwelt dieser Katastrophe anschaut,
sitzt das ganz oberflächlich gesehen, vielleicht eine Annäherung an 9-11,
aber die Bilderwelt selber scheint sehr viel stärker inspiriert zu sein von Hurricane Catrina.
Also die Konzentration auf 9-11 hat so den Nachteil,
dass man vielleicht andere alternative Erklärungsmethoden eben ausblendet oder unterdrückt. Der zweite Nachteil ist,
besteht darin, also ich habe dieses Erzählmuster jetzt behandelt,
als so eine dominante Erzählform, was aber möglicherweise auch nicht stimmt,
weil zum selben Zeitpunkt im amerikanischen Fernsehen auch Serien gelaufen sind,
bei denen die Katastrophe,
dieses traumatische Ereignis nicht am Anfang der Serie steht,
sondern am Ende der Serie
Also wo die Serie auf dieses traumatische Ereignis zuläuft,
statt von ihr auszugehen, das beste Beispiel dafür ist 24.
Also jede Staffel immer auf diesen Moment hinausläuft,
wo also die Katastrophe verhindert werden muss, möglicherweise.
Also es gibt durchaus auch andere erzählt, Schemata im Fernsehen
zur selben Zeit, die gleichermaßen kommerziell und kritisch erfolgreich sind.
Und die Konzentration auf dieses Muster, was ich gerade vorgeschlagen habe,
führt vielleicht dazu, dass man also dazu neigt, diese anderen Schemata etwas unterzubewerten.
Und die dritte, das dritte Problem besteht darin,
dass es natürlich im gegebenen Fall zu ahistorischen Interpretationen führt.
Also zum Beispiel diese Szene aus Swall Will,
die ich Ihnen gerade gezeigt habe, wurde am 16. Oktober gesendet,
wurde als Pilot schon sehr viel früher gedreht,
ist also entstanden von vor dem 11. September.
Das heißt also, die Macher dieser Serie, auch wenn ich gerade versucht habe zu erklären,
wie wunderschön diese Bilder auf diese 9-11-Situation passen,
wurden diese Bilder also geschaffen vor 9-11. Und wenn man jetzt also versuchen will,
diese spezielle Serie in dieses Erzählen, in dieses Interpretationsschema einzufügen,
müsste man vielleicht sagen, naja,
es ist halt vielleicht so, dass möglicherweise auch Bilder,
die nicht speziell aus diesem Ursprung her geschaffen wurden,
aber dass das Bewusstsein des Zuschauers, diese Bilder möglicherweise auf andere Bilder projiziert,
die also nicht in diesem Bewusstsein geschaffen wurden,
sondern dass im Bewusstsein des Zuschauers eine Konkurrenz geschaffen wurde,
die historisch vielleicht gar nicht gegeben ist,
gar nicht da war.
Also das ist ein anderes Problem dieses Schemas. Die zwei Beispiele,
die im Mittelpunkt meiner Darstellung hier stehen, sind, wie gesagt,
Battlestore Galactica und Lost. Ich möchte Ihnen dann nicht vorenthalten,
auch noch mal kurz die Zusammenfassung von Battlestar Galactica.
Hups. Es ist alles etwas durcheinander hier. Nochmal kurz
zu zeigen. Ja, war es im Ebenenetz, wichtiges Verkenntnis. Oh,
Shaping für Team, für die Firma Shaping Crush, sondern auch,
wie gesagt, was ja, ich habe da in der Story gesprochen.
Ich bin für die Exervitors, das ist so ein David Room.
Jack is doctor. Yes, it can lose it engineers,
it's engineers, it's engineers, it's engineers,
it's engineers, it's engineers, it's a lot it.
The easision in the one heard one a band.
Hier is the hearts for click, the key packing ground.
So, you was in the recording guard, introject people.
They may're sunagent of different, they have americans, you said.
My coming to some well, it just giving to know
each other, call is kind of special.
Have you crash, Jeff out severyone out,
you come for to back down.
Jeff, need's cape, can't just just upject,
it one. And the first like, this not's
film a job
Okay, also dann nochmal, da noch einmal diese extrem dichte Zusammenfassung
der Ereignisse als Illustration dieser Komplexität, von der ich da sprach.
Um ein kleines bisschen über die Serien jetzt zu sprechen,
in der Mitte der Handlung.
Also ich habe jetzt hauptsächlich über den Beginn gesprochen,
über die Mitte der Handlung, kurz ein paar Dinge zu sagen.
Also auf der einen Seite sind diese Serien natürlich,
gehen zurück auf eine ganze Reihe von Vorbildern, die da vorher schon existieren.
Also die Fans des amerikanischen Fernsehens haben lange Listen angestellt,
wo sich Lost überall bedient hat.
Also ein Beispiel wäre Giligans Island zum Beispiel,
was auch mit einem Schiffbruch beginnt,
wo also die Besatzung der Minau für die nächsten vier,
fünf Jahre auf dieser Insel da gestrandet sind.
Das ist allerdings eine Komödie. Man könnte natürlich
andere Beispiele nennen
Prisoner wäre ein Beispiel, Regime Vern, die geheimnisvolle Insel,
also literarische Beispiele, die da benutzt werden.
Agath the Cristies and then they were none, ist ein weiteres Beispiel.
Also die Liste lässt sich beliebig fortsetzen. Also auf der
einen Seite sind diese Serien, bedienen sich bei gewissen Vorbildern,
wo man vielleicht sagen könnte, da ist also die,
dass der Anspruch der Originalität, müsste man etwas zurücknehmen.
Auf der anderen Seite ist, glaube ich, Gilligans Island
ein ganz gutes Beispiel dafür, in welchem Maße eben Last diese Vorbilder umschreibt.
Also der Schiffbruch in der Comedy-Serie, der dann doch sehr anders aussieht in diesen,
in diesen Katastrophenbildern in Lost, auch wenn sich die Serien vielleicht oberflächlich ähneln.
Was die Serien in der Lage sind zu tun,
dadurch, dass eben der Zuschauer ein viel stärkeres Maß hat,
Details nachzuverfolgen und den Handlungen zu folgen, die sich über mehrere Folgen hinweg entwickeln,
ist, dass man also zum Beispiel das Ensemble an Figuren ausweiten kann.
Es ist also möglich, in diesen Serien ein viel, ein viel größeres Ensemble zu haben, mehr Figuren mit komplizierteren Verbindungen miteinander. Die Tatsache,
dass die Serie auf einer Insel spielt, glaube ich,
hat im Falle von Laws dazu geführt, dass man also,
es handelt sich da so um eine Art Locked-Room-Mystery, dass man also diese,
diese Beschränkung auf einen bestimmten Ort nur damit aufbrechen kann,
indem man also Flashbacks, Rückblenden benutzt,
also die Serie besteht ja fast zum allergrößten Teil aus Rückblenden,
die sich gar nicht auf der Insel abspielen, sondern irgendwo anders.
Was dann zu einer Gewährleistung von narrativer Flexibilität führt,
das heißt dann zum Beispiel, dass man über die Möglichkeiten der Rückblende,
neue Details über die Figuren erfährt,
wo es also fast möglich ist, in unend,
in unendlichen Variationen,
die das Verhalten der Figur oder die Einschätzung des Zuschauers zu manipulieren,
dass man also auch über einen sehr langen Zeitraum hin immer wieder die Figuren nachkorrigieren kann oder verändern kann über die Form dieser Rückblende.
Das ist also in den vorangegangenen Serien nicht so gegeben.
Ich hatte, glaube ich, ein Zitat, was ich Ihnen zeigen wollte. Hier ist ein Kritiker,
der das so ausdrückt,
also was die Vorzüge von einer Serie wie Lost sind,
ist, dass man also zum Beispiel nicht,
also Non-Linny on Narrative hat,
über die Rückblende ist es möglichst beliebig in der Zeit hin und her zu springen,
über die das ausgeweitete Ensemble von Figuren ist es möglich,
von einer Vielzahl von verschiedenen Blickwinkeln die Ereignisse zu sehen
Und der letzte Punkt hier, A Pressing Moral Ambiguity,
das ist also ein Maß von von von moralischer Ambiguität möglich ist,
über einen längeren Zeitraum hinweg, was also bei vorherigen Serien nicht der Fall gewesen ist. Das Gleiche lässt sich auch sagen,
über Betterl Store Galactica, also von einer gewissen Sichtweise her,
ist das keine besonders originelle Serie, man ganz davon abgesehen,
dass es sicher auch um ein Remake an der Serie aus den 80ern handelt,
dass da so es sich im Prinzip um Military Science Fiction handelt,
so nach Highline oder Haldeman,
es gab da ähnliche Serien in den 90er Jahren,
gab es eine Serie Space
or Botham Beyond, was durchaus nicht unähnlich ist.
Also von daher ist die Serie relativ vertraut von ihrem Format her,
so vom Genre her,
wo allerdings eine Serie wie Last etwas Neues zu bieten hat,
ist eben auch wieder durch diese sehr stark intensivierte,
Exität der Handlungen, der Figuren, was vorher nicht gewährleistet war.
Und dann die, wo, glaube ich, die beiden
Serien lost und Double Story Galactica sich relativ ähnlich sind,
die Einführung von so einem gewissen mystischen Element von alternativen Realitäten,
von Vorherbestimmungen, von Schicksal, die es also möglich macht,
Ereignisse zu verdoppeln oder zu wiederholen und damit auch diese lineare Handlungsführung aufzubrechen.
Ein weiterer Punkt, wo die beiden Serien sich ähneln,
ist, dass es sich bei beiden Serien,
ich glaube, als Reflexion von der Buschjahre,
um Musterbeispiele von Paranoidem erzählen, handelt,
also in beiden Serien kann man sich nie sicher sein,
wo eine Figur letztendlich steht auf Seiten der guten oder der Bösen,
was die Motivation einer Figur ist,
weil man in den Rückblenden bisher vielleicht noch nicht an diesen Kern der Motivation gekommen ist.
Dass also im Lauf der Handlung immer wieder klar gemacht wird,
dass eigentlich menschliche Motivation kaum zu durchschauen ist,
dass niemand eigentlich wirklich ist, wer er vorgibt zu sein,
dass endlose Stellungs- und Positionswechsel der Figuren möglich sind.
Und dass man von daher wirklich so ein paranoides Universum hat,
wo also nichts Zufall ist, alles vorherbestimmt wird.
Und in beiden Serien wird diese Paranoia sowohl zum Negativen hin benutzt.
Also es werden Angstgefühle geschürt, durchaus entsprechend dieses Lebensgefühls,
was man vielleicht im Zuge des War on Terror möglicherweise haben könnte.
Aber es gibt auch eine zweite Variante der Paranoia und das ist so eine positive Paranoia,
dass es da so etwas gibt in beiden Serien wie Vorherbestimmung oder Schicksal,
das nicht nichts aus Zufall passiert, was alles,
weil alles miteinander irgendwie verbunden ist und entsprechend auch ein positives,
ein positives Ergebnis der Handlung letztendlich die Folge dieser endlosen Vernetzung sein könnte.
Auch neue Varianten, glaube ich,
dieser Serien im Mittelteil sind, dass normalerweise Fernsehserien,
die ein klares Ziel verfolgen, auf dieses Ziel hinarbeiten,
wenn sie zurückdenken, an eine Serie wie The Fugitive,
wie ist das auf Deutschland, auf der Flucht,
Dr. Kimbell, auf der Flucht.
Also in dem Moment, wo Dr. Kimbell den einarmigen Mann
gefunden hat und sich von dem Verdacht des Mordes befreit hat,
ist die Serie im Prinzip vorbei.
Das ist ein ganz klares Ziel, auf das also dieser Protagonist hinarbeitet,
wenn sie sich an Twin Peaks erinnern, who killt Laura Palmer,
Palmer, in dem Moment, wo wir das wissen,
ist die Serie im Prinzip eigentlich vorbei.
Also das Serien, die so ein klargestecktes Ziel hatten,
eigentlich sehr ähnlich aussehen, wie Lost oder Battleslaw Galactica.
Also Lost ist in dem Moment vorbei,
wo den Überlebenden der Katastrophe das Entkommen der Insel gelungen ist,
wo sie also die Insel verlassen haben. Das ist das Ziel,
ist die Serie vorbei, beziehungsweise Battleslaw Galactica ist vorbei,
wenn also die überlebende Menschheit sich der Gefahr entzogen und eine neue Heimat gefunden hat.
Allerdings stellt sich raus, wenn sie mit den Serien vertraut sind,
dass also im Laufe beider Serien dieser Punkt irgendwann mal gekommen ist,
die Serie aber nicht vorbei ist,
sondern eine Umorientierung auf ein neues Ziel hin stattfindet,
was also in vorherigen Fernsehserien eigentlich immer so der Kiss of Death gewesen ist, was aber hier in beiden Serien sehr erfolgreich dargestellt wurde, und zwar diese Umorientierung auf ein neues Ziel hin. Also ich glaube,
da handelt es sich um neue Varianten,
was man im Fernsehen so bisher noch nicht gesehen hatte,
wo also im Falle zum Beispiel von Lost das letztendliche Ziel war,
hatte ich zumindest das Gefühl, dass man also alle möglichen Figuren,
Konstellationen ausgespielt hat und dann am Ende so an einen Punkt kommt,
wo so eine allgemeine Harmonie erreicht ist,
wo also alle Figuren ihre Konflikte untereinander ausgelebt haben,
also dieses explosive Potenzial der ersten fünf Minuten hat sich also erschöpft am Ende der Serie und dann kann die Serie enden im Prinzip oder im Fall von Battlestar Galactica,
wo also in den letzten ein,
zwei Episoden der Serie eine Reihe verschiedener Vorschläge gemacht wurde,
wie diese Serie eigentlich enden kann,
also zum Beispiel man verschrottet dieses Kriegsgerät, in dem diesen Flugzeugträger,
in dem die Serie da stattfindet und verlässt dieses Kriegsgerät,
also auch eine Allegorie, vielleicht die amerikanische Military Industrial Complex,
sollte vielleicht verschrottet werden oder zweite Möglichkeit,
man siedelt sich auf einem idyllischen Planeten an und beginnt wieder von vorne oder dritte Möglichkeit,
also wenn sie das Ende dieser Serie sehen,
da werden so verschiedene Varianten durchgespielt und also von daher gibt es da schon etwas Neues,
wie diese Serien dann sich dem Ende nähern.
Insbesondere, was das Ende angeht,
wollte ich Ihnen das Ende zeigen von Metal Store Galactica,
nochmal hoffentlich ohne technische Schwierigkeiten den Clip.
Das ist also jetzt
das Ende
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Ja, das ist das Ende. Also nachdem die Serie
vier Staffeln lang sich in den Weiten des Weltraums abgespielt hat,
endet sie nicht mal ein Kilometer von 9-11 vom Ground Zero entfernt,
also es ist ja hier diese Bilder sind ja hier New York, Times Square.
Das ist sicherlich kein Zufall. Und ich glaube, die Frage,
die man dann jetzt letztendlich dann stellen müsste an diese Serien,
Battlestore, Galactica und Lost, sind beide Serien,
die also nach den Präsidentschaftswahlen 2008,
wo die Buschregierung aus dem Amt scheidet, enden, ist natürlich,
wie die Macher dieser Serien sich nun das Ende dieser Periode vorstellen,
wo also das Ende der Serie historisch, vielleicht ideologisch,
übereinstimmt, also projiziert wird auf das Ende dieser acht Jahre Busch-Regierung.
Und da hat also Battlestar, Galactica verschiedene Möglichkeiten,
wie man dieses Ende interpretieren kann,
also auf der einen Seite ist das ein relativ pessimistisches Ende,
weil man ja hier sieht, dass also dieser Zyklus der Gewalt,
der jetzt hier gerade zu Ende gekommen ist,
also mit diesen Bildern der sich bewegenden Maschinen schon der nächste Kreislauf sich schon wieder ankündigt,
das war so hier ein Bild geschaffen wird von eigentlich im Sinne von einer,
von einer nicht enden, von einem nicht endenden Zyklus von Gewalt,
wo es mal so stille Momente gibt, aber wo wir eigentlich dazu verdammt sind, diese Gewalt immer wieder auszuüben.
Das ist eine Möglichkeit. Oder wie die eine Figur hier sagt,
also wenn man diesen Zyklus oft genug wiederholt,
das ist ja nun ein komplexes System, so wie die Serie selber,
dann besteht die Möglichkeit, dass vielleicht etwas Überraschendes passiert und es möglich ist, sich diesen Zyklus irgendwann zu entziehen.
Diese Bilder der Natur, die sie da vorher sehen,
das ist also so eine Frontier-Mythologie, die da gezeigt wird,
wo eine sehr amerikanische Antwort gegeben wird auf diese Frage, nämlich,
dass man irgendwo wieder ganz von vorne anfangen kann und seine,
seine finstere Geschichte möglicherweise abwerfen kann, indem man sie vergisst,
was allerdings eben auch in der amerikanischen Mythologie ein zweischneidiges Schwert ist,
weil diese Regeneration, die da vorgeschlagen wird,
natürlich auch immer Gewalt erfordert
In der man sich dann eben reinigt von dieser Geschichte.
Also da ist die Antwort, die diese Serie hier gibt,
ist eine relativ komplizierte, wo es schwierig ist zu sagen,
wo die Serie genau politisch sich jetzt positioniert.
Das kann damit zu tun haben,
dass eine ganze Reihe von Drehbuchautoren an dieser Serie mitgeschrieben haben oder dass es
da natürlich den Streik der Drehbuchautoren ein Jahr vorher gegeben hat,
wo vielleicht die Qualität des Drehbuchs etwas gelitten hat.
Also die Fans waren jedenfalls nicht so begeistert von diesem Ende. Ich wollte jetzt dadurch,
dass die Zeit schon etwas vorgeschritten ist, habe ich,
habe also dadurch, dass ich jetzt meinen Vortrag hier damit beende,
dass ich über das Ende von diesen Serien rede,
habe ich auch zwei Enden vorzuschlagen für meinen Vortrag.
Also das eine ist der Vorschlag, dass möglicherweise,
je nachdem, womit sie vertraut sind,
wir in der Diskussion anschließend reden könnten, über amerikanische Fernsehserien,
die in Folge, also die jetzt gerade in den letzten ein,
zwei Jahren erst gelaufen sind,
die etwa so in dieses Schema hinein passen.
Also ich bin, wie gesagt, nicht vertraut damit,
was im deutschen Fernsehen so zu sehen ist.
Also Serien wie Capreaker, also die Prequel zu Gottastar Galactica,
die Serie, wie The Walking Dead,
Falling Skies läuft noch nicht, kommt gerade erst oder Flash Forward.
Also das ist eine Möglichkeit für den Q&A und die zweite Möglichkeit ist,
dass ich ihnen die letzten zwei Minuten,
nachdem wir uns durch die ersten drei Minuten von Lost gequält haben,
mit dem etwas lädierten Video,
dass ich ihnen hoffentlich in besserer Qualität die letzten drei Minuten
von Lost zeige und wir vielleicht in der Unterhaltung uns über diese Szene unterhalten und das Ende dieser Serie.
Vielleicht machen wir das, das ist dann der Abschluss
meines Vortrags und dann machen wir eine kurze Pause hinterher,
dann zeige ich ihnen hoffentlich, läuft das?
Diesen Ausschnitt auf einmal. Untertitel von Stephanie Geiges . .
. .
. . . .
Ja, doch
Untertitel der Amara.org-Community Vielleicht können wir dann über diese Szene
herum und vermuten